مساجد تاریخی ایران

مساجد تاریخی ایران

مسجد ومحراب اگر چه در آموزه های دینی دارای جایگاهی منحصراً معنوی نبوده ( به ویژه محراب که اسم مکان از ریشه حرب است ) و بیشتر به عنوان پایگاهی برای پاسخگویی به غالب نیازهای مسلمانان برآمده بود ، به اندک زمانی با روحی که از لطافت ایمان و جذبه حضور درآمیخته بود به زیباترین بنای اسلامی بدل شد . به گونه ایی که شکل و ساخت مساجد در کشورهای اسلامی زیر بنای هنر و معماری اسلامی را تشکیل داد. معماری زیبا ، با کاشی کاری های هوش ربا ، کتیبه ها، گچبری ها ، معرق ها و دیگر عناصر معماری در هم آمیخت ومعماری اسلامی را پدیدآورد که هم اکنون مایه فخر ومباهات ملل اسلامی و یکی از جاذبه های گردشگری این کشورهاست . نمونه هایی از این مساجد ، مسجد شیخ لطف الله در اصفهان و تاج محل در آگره هند است .

در این گفتار سعی داریم مسجد یا مساجدی را از دوره خلفای عباسی تا قاجار معرفی کرده و به پاره ای ویژگی های معماری هرکدام از این بناها اشاره کنیم .


دوره عباسی :
در اوایل این دوره مساجد با طرح صحن روباز و ایوان های ستون دار ساخته می شدند که نمونه ای از معماری دوره اموی و به طور کل اعراب بوده است . در بناها بیشتر از خشت استفاده شده و ستون های یک پارچه بودند . رفته رفته تغییراتی اساسی در بنای ساختمان ، ایجاد و به جای خشت از آجر استفاده شد و دیگر ستون های یک پارچه به کار نرفت . ازویژگی بسیار مهم مساجد در این دوره آن است که سقف مساجد کاملا مسطح و مناره در خارج و یا در جوار مسجد ساخته می شد. و برای تزیین دیوارها از کتیبه هایی به خط کوفی بهره گرفته می شد . نمونه برجا مانده از این دورهمسجد تاری خانه دامغان که در قرن دوم هجری ساخته شده و قدیمی ترین مسجد ایران است . جلوه این ساختمان با شکوه در سادگی و بی پیرایگی آن متجلی است . صحن این مسجد تقریباً مربع است که با ردیف طاق ها ، سه دالان را در امتداد قبله ایجاد می کند. طاق های بیضی شکل این مسجد به وسیله دیوارهای آجری ضخیم استوانه ای برپا ایستاده است . مسجد تاری خانه بیانگر ترکیبی از تکنیک های اصیل ایرانی و نقشه عربی است .مناره موجود، مدور و در قرن پنجم هجری ساخته شده است ، ولی بقایای یک مناره مربعی شکل که احتمالاً به هنگام بنای کل مسجد ساخته شده ، برجای مانده است. 

 

ادامه نوشته

لوکوربوزیه

لوکوربوزیه

 لوکوربوزیه (۲۷ آگوست ۱۹۶۵–۶ اکتبر ۱۸۸۷)، اسم مستعار چارلز ادوارد ژان نرت گریس است. او یک معمار معروف بود که با سبکی که امروزه سبک بین المللی نامیده می شود به همراهی لودویگ میس واندر روهه، والتر گروپیوس و تئو وان داربورگ کار می کرد. او همچنین در طراحی مبلمان دستی داشت.

  لوکوربوزیه در لشودفوند (La Chaux-de-Fonds)، شهر کوچکی در شمال غربی سوئیس، در نزدیکی مرز فرانسه متولد شد. لوکوربوزیه علاقه ی زیادی به هنرهای بصری داشت و نزد شخصی به نام چارلز لپلاتنیه، که معلم یک مدرسه ی هنرهای زیبای محلی بود و خود در بوداپست و پاریس درس خوانده بود، به آموختن مبانی هنر پرداخت.

اولین خانه هایی که او طراحی کرد در لشودفوند و متعلق به خود وی بودند، مانند ویلا فالت (Villa Fallet) ویلا شوآب (Villa Schwob) و ویلا ژان نرت (این خانه ی آخر را برای پدر و مادرش ساخته بود). این خانه ها یادآور سبک معماری رایج، منطبق بر طبیعت کوه های بومی در آن منطقه، یعنی رشته کوههای آلپ بودند.

 لوکوربوزیه همیشه برای فرار از محدودیت های حاکم در شهرش، به دورتا دور اروپا سفر می کرد. در حدود سال ۱۹۰۷به پاریس رفت. در آنجا در دفتر یک فرانسوی پیشگام تولید بتن تقویت شده، به نام آگوست پرت (August Perret ) کار پیدا کرد. بین اکتبر ۱۹۱۰و مارس ۱۹۱۱برای پیتر بیرنس–معمار و طراح معروف آن زمان–در نزدیکی برلین کار کرد و در آنجا با لودویگ میس واندر روهه ی جوان ملاقات کرد. در آن موقع می توانست آلمانی را بسیار روان و سلیس صحبت کند. هر دوی این تجربه ها تأثیرات زیادی بر زندگی شغلی او در آینده گذاشتند.

   لوکوربوزیه، در اواخر سال ۱۹۱۱ به کشورهای بالکان رفت و از یونان و ترکیه نیز دیدن کرد. دفترچه ای از اسکیس های او در این مسافرت، حاوی طرح هایی از معبد پارتنون، به خوبی اثبات کننده ی تأثیرات ارائه شده در کار بعدی او به نام ورس اون آرکیتکچر (Vers Une Architecture) در سال ۱۹۲۳ بود. 

او در سال ۱۹۱۶و در سن ۲۹ سالگی برای همیشه به پاریس نقل مکان کرد و در سال ۱۹۲۰، لقب لوکوربوزیه را که اسم پدربزرگ مادری اش بود به عنوان اسم مستعار خود انتخاب کرد.

  لوکوربوزیه در طرح های خود بسیار تحت تأثیر فضای کلی شهری و سیستم شهرنشینی منطقه به منطقه بود که به کارش جذابیت بالایی می بخشید. او همچنین عضو انجمن بین المللی معماران مدرن شد. 

    او یکی از اولین کسانی بود که در زمان خود تأثیر ماشین را، انباشتگی انسان ها بیان کرد! او این مطلب را چنین توضیح می داد که در آینده، شهرها حاوی آپارتمانها و ساختمان های بزرگی خواهند شد که هر کدام به طور مجزا، گویی در کنار بقیه پارک شده اند. تئوری ها و طرح های لوکوربوزیه خصوصا توسط صنف ساختمان سازان کاملا مورد قبول قرار می گرفت، چنان که لوکوربوزیه می گفت: به طور قانونی تمام ساختمان ها باید سفید باشند. و دیگر معماران از این گفته پیروی می کردند و از هر گونه تزئینی به شدت انتقاد می کردند. لوکوربوزیه از ترکیب های بزرگ منظم در شهرها همواره با عبارت های خسته کننده و ناهماهنگ با افراد پیاده در شهر، یاد می کرد. پلان شهری برزیل نیز بر همین ایده های او بنا شده بود.

    آخرین آثار لوکوربوزیه بیان کننده ی یک برداشت پیچیده از فشارهای مدرنیته در زمان خود بودند ولی در عین حال طراحی های معماری شهری او دارای حالت استهزا و انتقادگرایانه هستند.

کلیسای نوتردام رونشان - لوکوربوزیه

نوتردام-دو-ا-رونشان (تلفظ به زبان فرانسه)

Chapelle Notre Dame 1950-1955

  قدم اول سایت کلیسا می باشد که لوکوربوزیه با شناخت نیروهای داخل سایت شروع به طراحی کرده است. کلیسا بر روی مرکز یک تپه که دور تا دور آن را درختان گرفته اند قرار دارد مسیر رسیدن به کلیسا از روی شیب پائین کلیسا شروع شده و به ورودی کلیسا می رسد. این مرکزیت و ارتفاع نسبتا بلند این امکان را می دهد که کلیسا همواره در نقطه دید و کانون توجه مخاطبان قرار گیرد. این نیروی سایت با طراحی عنصر عمودی در حجم بیشتر خود نمایی می کند.

   در مورد حجم کلیسا باید گفت که از احجام و خطوط متضاد (منحنی و شکسته) تشکیل شده است که لوکوربوزیه به کمک نیروی قرینگی در پلان سعی داشته است تا این تضاد را به تعادل برساند. این خطوط قرینگی در پلان ورودی کلیسا را نیز تشکیل می دهند.

  سازه کلیسا از جنس بتن  انتخاب شده تا لوکوربوزیه آزادی بیشتری برای طراحی ستوح منحنی داشته باشد.

  نور کلیسا نیز از سقف و دیوارهای اطراف سالن کلیسا و دو برج استوانه ای شکل تامین می شوند که هر کدام مفاهیم جداگانه ای را برای مخاطب خود خواهند داشت.

نوری که از دو برج تامین می شود: در سالن بخش شده و تنها وظیفه روشنایی یکنواخت فضا را دارد و تامین نور طبیعی در هنگام روز

سقف کلیسا تنها به وسیله پایه های بتنی با دیوار در تماس است (اتصال سازه ها) و فاصله مابین ستونها با شیشه پر شده. این کار علاوه بر تامین نور احساس سبکی سقف را در مخاطب ایجاد می کند و بیننده سقفی سنگین و بتنی را در کلیسا حس نخواهد کرد. 

نکته قابل توجه در نورهایی است که از دیوار جنوبی تامین می شود این نورها از پنجره هایی با ابعاد مختلف تامین می شوند. نور در هر ساعت از روز از هر پنجره حالتی خاص به خود می گیرد و به صورت نقطه ای به چشم مخاطب می رسد. 

    این نور نقطه ای باعث می شود تا فضای اطراف در چشم مخاطب تاریک جلوه کند و منبع نور به صورت نقطه ای روشن نمایان خواهد شد. حقیقتی در دل تاریکی این احساسی است که لوکوربوزیه به مخاطب خود می دهد. استفاده از نورهای نقطه با این مظمون در قرن ۱۵ شیوه کاری نقاش معروف رامبراند بوده است.



ویلا ساوا - لوکوربوزیه

Villa Savoye 1928-1931

    لوکوربوزیه طراح و نظریه پرداز معماری ساختمان و معماری مدرن را با این جمله معرفی می کند "خانه ماشینی است برای زندگی" این جمله از آن سال به بعد اساس تفکر لوکوربوزیه را نشان می دهد. لوکوربوزیه برای خانه های مدرن ۵ خصیصه را مطرح می کند که عبارت بودند از:

ستون ها ساختمان را از روی زمین بلند می کنند (ساختن پیلوت در همکف)

بام مسطح و باغ در بام

پلان آزاد

پنجره های طویل و سرتاسری

نمای آزاد و ساختن کف و دیوارها به صورت کنسول

    لوکوربوزیه عقاید مطرح شده خود را در مورد معماری در ساختن ویلا ساوا به نمایش می گذارد و آن را همچون ماشینی (به گفته منتقدان) در خدمت انسان طراحی می کند.

   سایت ویلا ساوا چمنزار وسیعی است که درختان بسیاری دور تا دور آن را فرا گرفته اند. ورودی اصلی سایت در جنوب قرار دارد و راه دسترسی به بنا در ضلع شمالی قرار دارد. پیش بینی شده است که این مسیر با ماشین طی شود. لوکوربوزیه با این کار قصد داشته است تا مخاطب خود را دور ویلا بچرخاند و با این کار ویلا ساوا در همان برخورد اول خود را به ساکنان نشان می دهد. 

 حجم ویلا ساوا همانند مکعبی سفید و سبک (به جهت ارتفاع از سطح زمین) در میان درختان سبز است. این سبکی با استفاده از نمای آزاد (کاذب و بدون پلان) و وجود تراس در بام تشدید شده اند. راه دسترسی و دیوارهای طبقه همکف نیز از جنس شیشه می باشند که این خود باعت ارتباط بصری بین داخل و طبیعت خارج شده است. (پلان آزاد)

   دید باز به کمک شیشه و انتقال احجام و خطوط (در پلان) به خارج از خصوصیات معماری نیم طبقه بالایی می باشد که توانسته است پلان آزاد و نمای آزاد را برای لوکوربوزیه به خوبی ایجاد کند.  

 سوئیسی‌ها به لوکوربوزیه، معمار بزرگ کشور خود می‌بالند. برای خیلی‌ها که تاکنون لوکوربوزیه را با ملیت فرانسوی می‌شناختند، دیدن تصویر او بر روی اسکناس‌های 10 فرانکی سوئیسی اندکی تعجب‌برانگیز است اما واقعیت این است که او علیرغم تمرکز فعالیت‌هایش در کشور فرانسه، یک سوئیسی به حساب می‌آید و تصویر او و آثارش بر روی اسکناس‌های 10 فرانکی این کشور، به همین خاطر و در ستایش او و تأثیرات غیرقابل انکارش بر معماری مدرن صورت گرفته است. بر روی اسکناس تصویر لوکوربوزیه را می‌بینم با همان عینک قاب مشکی آشنایش و در پشت اسکناس تصویری از نظام مدولاری که او برای طراحی معماری و اجزایش ابداع کرده است. در پس‌زمینه پشت اسکناس تصویری از نمای بنای دادگاه عالی چندیگر در هندوستان که بر مبنای همین تقسیمات مدولار طراحی شده نیز به چشم می‌آید. 

    لوکوربوزیه معماری است که کوشید تا به زبانی مدرن، نظامی ریاضی و برخاسته از تناسبات انسانی به معماری ببخشد. نظام مدولار ابداعی لوکوربوزیه بر دو مفهوم نسبت طلایی و دنباله اعداد فیبوناچی در ریاضیات استوار است و تشریح آن بصورت خلاصه چنین است:

    لوکوربوزیه انسانی با قد 83/1 متر را در نظر گرفت و بر مبنای این ارتفاع استاندارد و قابلیت تقسیم‌بندی پیکر انسانها به فواصل مبتنی بر تناسبات طلایی، چهار نقطه از بدن انسان را به عنوان نقاطی که دارای تناسبات طلایی فیبوناچی در فواصل خود نسبت به یکدیگر هستند را معرفی کرد. چهار نقطه مذکور عبارتند از کف پا، ناف، نوک سر و نوک انگشتان دست در حال بلند کرده و این بدان معناست که بر مبنای این نظام "فاصله بین کف پا تا ناف" با مجموع "فاصله بین نوک انگشتان دست با نوک سر" با "فاصله بین نوک سر تا ناف" برابری می‌کند.

آثار مهم


1912 - ویلای ژانره، فرانسه

1928 - ویلا ساووا، فرانسه

1931 - کاخ شوروی، روسیه

1938 - آسمانخراش کارتسین، ایالات متحده

1948 - خانه کراتکت، آرژانتین

1952 - ساختمان سازمان ملل، ایالات متحده

1954 - عبادت گاه رونشام، فرانسه

1956 - موزه احمدآباد، هندوستان

1956 - مجموعه ورزشی صدام حسین، عراق

1957 - موزه ملی هنر غرب، ژاپن

1960 - دیر سنت ماری، فرانسه

1958 - نمایشگاه فیلیپس بلژیک

1961 - مرکز هنر های بصری کارپنتر دانشگاه هاروارد، ایالات متحده

1969 - کلیسای سنت پیر فرمینی،فرانسه


پاورپوینت معماری بیزانس

پاورپوینت معماری بیزانس

مدرک های دانشگاه ایتالیا

مدرک های دانشگاه ایتالیا

تحصیلات‌ پیش‌ دانشگاهی‌

  تحصیلات‌ ابتدایی‌(Elmentare)   در کشور ایتالیا از پنج‌ سالگی‌ آغاز می‌شود و طول‌ آن‌ پنج‌ سال‌ است. سپس‌ دانش‌آموزان‌ وارد یک‌ دوره‌ سه‌ ساله‌ متوسطه‌(Media)   می‌شوند که‌ در آن‌ دروس‌ ریاضیات‌ پایه‌ و علوم‌ اهمیت‌ ویژه‌ای‌ دارد. در پایان‌ دوره‌ پنج‌ ساله‌ ابتدایی‌ و سه‌ ساله‌ متوسطه، امتحانات‌ داخلی‌ برگزار می‌شود و سپس‌ دوره‌ پنج‌ ساله‌ دبیرستان‌ آغاز می‌شود. در پایان‌ این‌ دوره‌(Superiore)   کلیه‌ دانش‌آموزان‌ در امتحانات‌ نهایی‌ که‌ سراسری‌ برگزار می‌شود شرکت‌ می‌کنند و دیپلم‌ دبیرستان‌(Diploma di Maturita)   می‌گیرند.

 ‌تحصیلات‌ دانشگاهی‌

‌تحصیلات‌ دانشگاهی‌ در کشور ایتالیا به‌ سه‌ سطح‌ تقسیم‌ می‌شود. سطح‌ اول‌ دوره‌هایی‌ شامل‌ درس‌ و کارآموزی‌ است‌ و در خاتمه‌ آن‌ مدارک‌ (DU)  اعطا می‌شود. در سطح‌ دوم‌ دوره‌های‌ دانشگاهی‌ 4 تا 6 ساله‌ است‌ و در خاتمه‌ آن‌ مدارک‌(DL)   اعطا می‌شود. سطح‌ سوم‌ مربوط‌ به‌ دوره‌های‌ تخصصی‌ و پژوهشی‌ است. این‌ دوره‌ها نیز 2 تا 6 ساله‌ است‌ که‌ برای‌ دوره‌های‌ تخصصی‌ مدارک‌(DS)   و برای‌ دوره‌های‌ پژوهشی‌ مدارک‌(DR)   داده‌ می‌شود.

برای‌ ورود به‌ دانشگاه‌ها و مؤ‌سسات‌ آموزش‌ عالی‌ ایتالیا، افراد محلی‌ باید مدرک‌ دیپلم‌ دبیرستان‌(Diploma di Maturita)   داشته‌ باشند. دارندگان‌ دیپلم‌ دبیرستان‌ از کشورهای‌ دیگر نیز می‌توانند پس‌ از گذراندن‌ امتحانات‌ زبان‌ ورودی‌ که‌ دانشگاه‌ مورد نظر برگزار می‌کند مجوز ورود به‌ دانشگاه‌ را دریافت‌ نمایند. نظام‌ تحصیلی‌ در دانشگاه‌های‌ ایتالیا سالیانه‌ است.

 از سال‌ 1998 متقاضیان‌ دارای‌ مدرک‌ دیپلم‌ دبیرستان‌ از طریق‌ تکمیل‌ برگ‌ مخصوص‌ جایابی‌ و ارسال‌ به‌ وزارت‌ دانشگاه‌ها و تحقیقات‌ علوم‌ و فناوری‌ (MURST)   مجوز ورود به‌ دانشگاه‌ها را دریافت‌ می‌کنند.

‌دوره‌های‌ تحصیلی‌

‌ Diploma Universitario (DU) . 1 :طول‌ این‌ دوره‌ حداقل‌ 2 و حداکثر 3 سال‌ تحصیل‌ بعد از دیپلم‌ دبیرستان‌ است‌ که‌ سطح‌ اول‌ تحصیلات‌ دانشگاهی‌ در ایتالیا نامیده‌ می‌شود. دانشجویان‌ در کنار خواندن‌ درس‌ در دوره‌های‌ کارآموزی‌ شرکت‌ می‌کنند و آماده‌ می‌شوند تا بعد از پایان‌ دوره‌ در حرفه‌های‌ مورد نظر مشغول‌ کار شوند. در پایان‌ این‌ دوره‌ به‌ دانش‌ آموختگان‌ مدرک‌ Diplomato in... که‌ با گرایش‌ ذکر می‌شود، اعطا می‌شود. دارندگان‌ این‌ مدارک‌ می‌توانند وارد سال‌ دوم‌ دوره‌Laurea  در رشته‌ تحصیلی‌ خود شوند. 

‌ 2 Diploma di Laurea) DL) : مدت‌ تحصیل‌ در این‌ دوره‌ حداقل4‌ سال است‌ که‌ شامل‌ رشته‌های‌ علوم‌ انسانی‌ و بعضی‌ دوره‌های‌ علوم‌ پایه‌ است. دوره‌های‌ 5 ساله‌ مربوط‌ به‌ رشته‌های‌ فنی‌ و مهندسی‌ یا کشاورزی‌ است‌ و طول‌ دوره‌های‌ پزشکی‌ نیز 6 سال‌ است. این‌ دوره‌ سطح‌ دوم‌ تحصیلات‌ دانشگاهی‌ ایتالیاست‌ که‌ دانشجو همراه‌ گذراندن‌ دروس‌ مربوط، به‌ کارآموزی‌ نیز می‌پردازد و در سال‌های‌ پایانی‌ نیز موظف‌ است‌ پژوهشی‌ انجام‌ دهد و از پایان‌ نامه‌ خود دفاع‌ موفقیت‌آمیز کند.

‌یادآوری: در مدارک‌ دانشگاهی‌ ایتالیا واژه‌ Dottore/Dottoressa  آورده‌ می‌شود که‌ این‌ نباید با مدارک‌ دانشگاهی‌ سطح‌ سوم‌ در کشور ایتالیا(Dottore Di Ricerca)   اشتباه‌ شود.

Diploma di Specializazione (DS) . 3 : شرط‌ ورود به‌ این‌ دوره‌ داشتن‌Laurea  و قبولی‌ در امتحانات‌ ورودی‌ است. مدت‌ تحصیل‌ در این‌ دوره‌ حداقل‌ 2 و حداکثر 5 سال‌ است‌ و در آن‌ درس‌ و پژوهش‌ توأم‌ است. همان‌ طور که‌ از اسم‌ این‌ دوره‌ مشخص‌ است، مباحث‌ آن‌ کاملاً‌ تخصصی‌ است. در پایان، دانشجو از پایان‌ نامه‌ خود دفاع‌ می‌کند. سطح‌ سوم‌ تحصیلات‌ دانشگاهی‌ در ایتالیا شامل‌ این‌ دوره‌ها و برنامه‌ پژوهشی‌ است.

‌ Dottorato di Ricerca (DR) . 4 : این‌ دوره‌ را "برنامه‌ پژوهشی‌ دکترا" می‌نامند که‌ بعد از دوره‌ Laurea آغاز می‌شود، البته‌ در صورت‌ تغییر رشته‌ از داوطلب‌ خواسته‌ می‌شود که‌ دوره‌های‌ تخصصی‌ بند (( 3را به‌ عنوان‌ پیش‌ نیاز بگذراند. مدت‌ تحصیل‌ در این‌ دوره‌ حداقل‌ 3 سال‌ است‌ که‌ منحصراً‌ با پژوهش‌ همراه‌ است‌ و باید طی‌ این‌ پژوهش‌ مجهولی‌ کشف‌ یا موضوع‌ جدیدی‌ مطرح‌ شود. دفاع‌ موفقیت‌آمیز از پایان‌ نامه‌ پژوهشی‌ الزامی‌ است. شرط‌ ورود به‌ دوره‌ دکترا در ایتالیا داشتن‌ مدرک‌Laurea  و شرکت‌ در آزمون‌ سراسری‌ است‌ که‌ در رشته‌های‌ گوناگون‌ تعداد مشخصی‌ پذیرفته‌ می‌شوند. امتحانات‌ سراسری‌ دوره‌ دکترا سالی‌ یکبار توسط‌ وزارت‌ دانشگاه‌ها و پژوهش‌ علوم‌ و فن‌آوری‌ برگزار می‌شود. 

نحوه‌ ارزشیابی‌ مدارک‌ تحصیلی‌

‌ 1.مدارک Diploma Universitario )DU) و  کلیه‌ مدارک‌ دانشگاهی‌ از جمله‌ مدرک‌Laurea ، با 2 یا 3 سال‌ تحصیل‌ بعد از دیپلم‌ دبیرستان، "کاردانی" ارزشیابی‌ می‌شود.

2. مدارک Diploma di laurea )DL) بعد از دیپلم‌ دبیرستان، برای‌ دوره‌های‌ 4 ساله‌ تحصیل، "کارشناسی" ارزشیابی‌ می‌شود.

‌3 .مدارک Diploma di Laurea )DL) بعد از دیپلم‌ دبیرستان‌ برای‌ دوره‌های‌ 5 ساله‌ تحصیل، "کارشناسی‌ ارشد " ارزشیابی‌ می‌شود.

‌ 4.مدارک‌Diploma di Specializazione )DS)   با شرط‌ گذراندن‌ حداقل‌ 2 سال‌ تحصیلی‌ و داشتن‌ کارشناسی، "کارشناسی‌ ارشد"  در تخصص‌یاد شده‌ ارزشیابی‌ می‌شودو یا با نظرکمیسیون‌ ارزشیابی‌صحت‌ صدور آن‌ تأییدمی‌گردد. 

‌5.مدارک‌Dottorato di Ricerca )DR)   با شرط‌ داشتن‌ مدارک‌ Laurea  یا کارشناسی‌ ارشد، "دکترا" ارزشیابی‌ می‌شود

 ‌معرفی‌ دانشگاه‌ها و مراکز آموزش‌ عالی‌ ایتالیا


‌‌الف) دانشگاه‌ها و مراکز آموزش‌ عالی‌ ایتالیا، گروه‌ یک‌ (ممتاز).


1- Universita degli studi di BARI


2- Universita degli studi di BOLOGNA


3- Universita degli studi di CAGLIARI


4- Universita degli studi di CATANIA


5- Universita degli studi di FERRARA


6- Universita degli studi di FIRENZE


7- Universita degli studi di GENOVA


8- Universita degli studi di MILANo


9- Politecnico di MILANO


10- Universita Cattolica del Sacro Cuore - MILANO


11- Universita degli studi "Federico II" di NAPOLI


12- Universita degli studi di PADOVA


13- Universita degli studi di PALERMO


14- Universita degli studi di PARMA


15- Universita degli studi di PAVIA


16- Universita degli studi di PERUGIA


17- Universita degli studi di PISA


18- Universita degli studi di ROMA "La Sapienza"


19- Universita degli studi di SIENA


20- Universita degli studi di TORINO


21- Politecnico di TORINO


22- Universita degli studi di TRIESTE


 ب) دانشگاه‌ها و مراکز آموزش‌ عالی‌، گروه دو (خوب)


1- Universita Degli Studi di Trento


2- Universita' Degli Studi di Urbino (University of Urbino)


3- Universita' Degli Studi di Verona (University of verona)


4- Universita' Degli Studi di Roma Tor Vergata (University of Roma Tor Vergata)


5- Universita' Degli Studi di Sassari (University of Sassari)


6- Scuola Superiore 'Sant' Anna' di Studi Universitari e Perfezionamento


7- Universita' degli Studi di Udine (University of Udine)


8- Universita' degli Studi di Macerata (University of Macerata)


9- Politecnico di Bari (Technical University of Bari)


10- Universita' di Camerino (University of Camerino)


11- Universita' degli Studi dell' Aquila (University of L'Aquila)


12- Universita' degli Studi di Roma Tre (University of Tre)


13- Universita' degli Studi della Tuscia (University of, Viterbo)


14- Scuola Normale Superiore (School of Education, Pisa)


 15- دانشگاه ها و مراکز آموزش عالی که‌ مورد تأیید وزارت‌ دانشگاه‌ها و تحقیقات‌ علوم‌ و فناوری‌ ایتالیا هستند.  


 


ج) دانشگاه ها و مراکز آموزش عالی، گروه سه (متوسط)


1- Universita' per Stranieri di Perugia (University for Foreigners, Perugia)


2- Universita' IUAV di Venezia (IUAV University of Venice)


3- Universita' per Stranieri di Siena (University for Foreigners, Siena)


4- Accademia di Belle Arti di Firenze


4- صرفا" تا مقطع کارشناسی ارشد و در رشته هنر پس از بررسی کیفی (اخذ آزمون، بررسی رساله)


5- Accademia di Belle Arti di Brera


5-  صرفا" تا مقطع کارشناسی ارشد و در رشته هنر پس از بررسی کیفی (اخذ آزمون، بررسی رساله)


6 Universita degli studi dell’ Insubria


6- صرفاً تا مقطع کارشناسی


 


(گرفته شده از سایت وزارت علوم)

کلینیک،درمانگاه،بیمارستان،درمانی

کلینیک،درمانگاه،بیمارستان،درمانی


طراحی بیمارستان یکی از طرح های دانشگاهی در مقطع کارشناسی است که با آن آشنائید 

به کمک این جزوه طراحی اصولی را شروع کنید 


تعریف معماری

تعریف معماری

تعریف معماری

معماری چیست ؟ این سوال برای اغلب افراد همیشه به وجود می آید که به واقع معماری چیست ؟ معماری علم هست یا هنر ؟ حوزه نفوذ معماری تا به کجاست ؟ جایگاه رشته معماری در علم ساختمان کجاست ؟ و سوالاتی از این قبیل که ذهن هر فرد حتی خود معماران را گاهی اوقات مشغول می کند .

معماری به عنوان یکی از قدیمی ترین علوم ، از پیشینه ای کهن برخوردار است . از زمانی که انسان پا به عرصه حیات نهاد،خود را آغاز نمود و تا به امروز پا به پای بشر و سایر پدیده های بشری روند تکاملی خود را طی کرده و دگرگونی های بسیاری را به خود دیده و به واسطه همین دگرگونی ها در طی زمان تعاریف آن نیز تغییر کرده است . معماری پدیده ای است که طی هزاران سال وجود داشته است و نمونه های آن به شکل بناها و ساختمانهای متعدد در جهان پراکنده می باشد .

امروزه واژه «معماری» در دو معنای وابسته بکار می رود .

۱)    معماری به عنوان فرآیند ساماندهی فضا که اسم معنا شمرده شده است و به یک فعالیت آفرینشگر ( خلاقانه ) آدمی توجه دارد و بر پایۀ علمی – تجربی ، هنر و فناوری ساخت، پدید می آید . این برداشت بیشتر از سوی معماران صورت    می گیرد .

۲)    معماری به عنوان دستاورد ساماندهی فضا یا اثر معماری که اسم ذات شمرده شده است و به ساختمانهایی اشاره دارد که پیش از ساخت آنها این فرایند پیموده شده است . این برداشت بیشتر از سوی باستان شناسان و مورخین معماری بکار می رود .

در این تحقیق به واژه معماری به معنای معمارانه اش پرداخته خواهد شد .

واژه معماری درزبان عربی ازریشه«عمر» به معنای عمران ، آبادی و آبادانی و « معمار» بسیار آباد کننده است . در زبان فارسی برابرهای گوناگونی برای آن آمده است مانند « والادگر» ، « رازیگر» ، «بانی گر» و«مهراز» . مهراز واژه ای است که از دو بخش « مه » یعنی بزرگ و « راز » یعنی سازنده درست شده است این واژه برابر مهندس معمار به تعبیر امروزی است .

در زبان لاتین نیز برای معمار واژه « Architect » که ریشه آن به دو کلمه « Archi » به معنای سر، سرپرست ورئیس و « tecton» به معنای سازنده بر می گردد، که کاملاً همتراز با واژه مهراز می باشد .

اولین تعریف معماری که در دایره المعارف معماری به آن استناد میشود و تعریف دانشگاهی محسوب می شود، متعلق به «جان راسکین» می باشد. که درکتاب خود معماری را چنین تعریف کرده است . «معماری هنر افراشتن و آراستن بنا توسط انسان است.»

تعریف دیگری که در فرهنگ معماری آمده است مربوط به «ویترو یوس» معمار معروف رومی است که معماری را چنین تعریف کرده است « معماری از نظم ، سازواره ، آرایش، تناسبات، هماهنگی ،  قرینگی ، پسندیدگی، وایستگی و اقتصاد ناشی و نتیجه می شود . »

ویترویوس معماری را واجد سه ویژگی زیبایی ، استحکام وسودمندی می داند و این سه ویژگی را سه ضلع مثلث معماری می داند .

در دایرة المعارف بریتانیکا معماری علم و هنر ساختمان معرفی شده است. یعنی ترکیبی از مسایل تکنیکی ، فنی با مسایل هنری و سلیقه ای و قریحه ای است .

«سرکریستوفر رن» معمار بزرگ انگلیسی در تعریف معماری گفته است، معماری حاصل زیبایی ، استحکام و پایداری و آسایش و آسودگی است .

دایره المعارف معماری با استناد به تعاریف فوق تعریف جامع زیر را ارائه می دهد .

«معماری باید علم و هنری تعریف شود که طراحی ساختمان را توام با کیفیت زیبایی ، هندسی و عاطفی ، نیروی معنوی و روحانی رضایتمندی اندیشمندانه و پیچیدگی، سازه سالم و برنامه ریزی ساده و انواع مختلف ویژگی های هنری از قبیل دوام و ماندگاری مواد و مصالح مطبوع ، رنگ آمیزی خوشایند و دلپذیر و تزئینات وآراستگی و پویایی و تناسبات خوب و مقیاس قابل قبول و بسیاری از تداعی های خاطره آمیز و پیوند با سنت های پیشین به همراه داشته باشد .»

اما تعریف معماری زمانی اهمیت بیشتری یافت که مرزهای دانش، بینش و آموزش معماری به صورت آکادمیک مورد توجه قرار گرفت وتخصص گرایی در جوامع انسانی مطرح شد ، به این مفهوم که سازه از معماری جدا شده ، متخصصین تاسیسات و نظایر آن به صورت تخصصی فعالیت خود را آغاز کردند.

حال به کنکاشی در اندیشه های کسانی که در زمینه معماری تلاش کرده اند می پردازیم تا در یابیم متفکرین و متخصصین این رشته ، معماری را چگونه تعریف کرده اند ؟

«ویلیام موریس» معتقد است به مجموعه فعالیتهای بشری برروی کره زمین معماری گویند .  در این تعریف تنها طبیعت بکر و مخلوقات خداوند از این تعریف به معنای معماری توسط انسان جدا هستند و هر آنچه که می بینیم یا هر فضایی که در آن هستیم معماری است.

«هریس» در سال ۱۹۷۵ معماری را علم ساختمان تعریف کرده است، چون از نظر وی در معماری مباحث تکنیکی و فناوری دارای اولویت است.

«گوته» معماری را موسیقی جامد شده وتبلور یافته میداند ، او بیشتر به جنبه های هنری اشاره دارد چون اگر هنر را یک پاره خط در نظر بگیریم یک سر این خط موسیقی است که غیر ماناترین هنر و سر دیگر معماری که ماناترین هنر است.

«لوکوربوزیه» که از پیشگامان معماری مدرن به شمار می رود در جایی معماری را بازی هوشمندانه احجام،زیر نور و سایه ها می داند و در جای دیگر می گوید معماری آن چیزی هست که قلب مرا می لرزاند ؛ وی درتعریف اول به جنبه های بیرونی وفیزیکی معماری اشاره دارد و  در دومی به شور و هیجانی که از قرار گرفتن در فضای معماری به واسطه جنبه های زیبایی شناختی ایجاد می شود تاکید دارد.

«میس‌وندر روهه» معتقد است معماری چیزی جز تمنای زمان برای فضایی زنده، متغیر و جدید نیست؛ درست است که معماری بر روی حقایق مسلم بنا گردیده است اما زمینه کار اساسی آن تسلط معانی است. معماری ارادۀ زمان است که به فضا تبدیل شده است. زنده، شاداب و جدید.

«آلوارآلتو» میگوید معماری علم نیست؛ فرایند ترکیبی عظیمی است که هزاران کارکرد معین انسانی را با هم تلفیق می‌کند وهمان معماری باقی می‌ماند. نسبت معماری ایجادهماهنگی میان جهان مادی و زندگی انسانی است.

«زیگفریدگیدیون» معماری را محصول شرایط و عوامل فراوانی مانند عوامل اجتماعی، اقتصادی،علمی، فنی،عادات و رفتار آدمی می داند که معیار اشتباه‌ناپذیری از رویدادهای زمان را بدست می‌دهد.

«ژاک دریدا» معماری را با فلسفه همراه میداند و میگوید معماری کوششی است برای آنکه پیوند بین خود و فلسفه را استوار سازد و آنرا قابل تصور نماید.

«کلوتز» معماری را بوم شناسی می داند و معتقد است که ما باید تمام ساختمانهای جدید را تا حدود زیادی مرتبط با محیط آنان بدانیم.

«ایزنمن» میگوید معماری امروز ما باید منعکس کننده شرایط ذهنی و زیستی ما باشد و آنچه که در معماری امروز ما مورد غفلت قرار گرفته بخشی از زندگی ما است.

همانطور که می بینیم هر یک از این افراد تعاریف مختلفی از معماری به فراخور زمان خویش در ذهن داشتند؛ عده ای به جنبه های هنری توجه دارند، گروهی به جنبه های فنی و تعدادی به تلفیق هر دو توجه دارند ودر دورانهای جدید مسایلی مانند فضا ، زمان ، مکان، فلسفه ، انسان ، جامعه ،بوم شناسی، روانشناسی، تکنولوژی و… از دغدغه های اصلی معماران می باشد.

مثل تمام مفاهیمی که در زندگی وجود دارد ، اگر به دنبال تعریفی برای آن مفهوم باشیم ، این تعریف باید کامل و مانع باشد ، کامل یعنی در بر گیرنده تمام انواع مثل خود باشد و مانع باشد یعنی مفاهیمی که به غیر از خودش هست را در خود راه ندهد . با توجه به این که در عصر حاضر ، عدم قطعیت در مباحث علوم پایه و نظریه نسبیت توسط فیزیکدانان مطرح جهانی مورد توجه بوده است نمی توانیم برای بسیاری از مفاهیم ، تعاریفی جامع و کامل داشته باشیم ، چون این مفاهیم از فیلتر ذهن افراد مختلف می گذرد و نتیجه طبیعی خلقت افراد مختلف ، ذهن های مختلف و تعاریف مختلف است .به همین خاطرهرفرد بر اساس ذهن واندیشه اش معماری را تعریف می کند، امروزه وسعت دانش معماری به اندازه ای زیاد گشته که خود معماری به زیر شاخه های مختلف مانند معماری منظر، معماری اسلامی، تاریخ معماری، معماری داخلی و ….. تقسیم گشته و در دانشگاه ها به صورت تخصص های مختلف آموزش داده می شود وحتی دیده می شودکه از حیطه علم ساختمان هم فراتر رفته و رد پای آن را درعلوم دیگرمی شود یافت؛ واصطلاحاتی مانند معماری نفت، معماری کامپوتر و ….  به وجودآمده است.

باید گفت امروزه معماری یک دانش میان رشته ای با سایر علوم ، به ویژه علوم ریاضی و انسانی است؛ دانشی به وسعت یک اقیانوس که هرمنطقه ازاین اقیانوس دارای عمقی نامحدود است . معماری یک فعل انسانی است که در زمان ومکان مشخص به خاطر هدفی خاص ماده را به شکل زیبایی خلق می کند.

منــــــــــــــــــابع : ۱-علی آبادی،محمد – مبانی نظری معماری ۲- فرانسیس دی. کی چینگ(۱۳۷۷) – معماری فرم،فضاونظم – ترجمه زهره قراگزلو- چاپ چهارم- انتشارات دانشگاه تهران ۳-فراهانی ،رضا– معماری از منظر معماران( مصاحبه)– ماهنامه پیام ساختمان وتاسیسات ،سال پنجم– شماره ۵۱ – صفحه ۷۴ ۴- گیدیون،زیگفرید(۱۳۸۶)- فضا،زمان ومعماری – ترجمه منوچهر مزینی- چاپ یازدهم – انتشارات علمی وفرهنگی تهران

دانلود کتاب معماری : طراحی هتل و مراکز اقامتی

دانلود کتاب معماری : طراحی هتل و مراکز اقامتی

عنوان کتاب : New Hotels

نویسنده  :alejandro bahamon

توضیح : یکی از کتب فوق العاده در مورد طراحی هتلها که دید خوبی نسبت به پلان و فضاهای هتل میدهد و همچنین مهمترین اصل هتل که همان طراحی مناسب فضاهای حرکتی برای سرویس دهی بهینه هست را میتونید در هتلهای معرفی شده جستجو کنید. طراحی اتاقها ، لابی ، رستوران و … 

دانلود کتاب از فورشیرد

دانلود تحلیل بیمارستان

دانلود تحلیل بیمارستان

مطالعه, تحلیل و آنالیز  بیمارستان رجین استیت در کشور هلند



خلاصه درس تنظیم شرایط محیطی

خلاصه درس تنظیم شرایط محیطی 

چون در تالیف این نوشته از روش علمی ارجاع به منابع و مآخذ استفاده نشده است، به هیچ شکل یک کار یا پژوهش علمی قابل استناد 

نخواهد بود. این نوشته فقط به عنوان خلاصه مطالبی که در کلس درس تنظیم شرایط محیطی ارایه میکنم؛ و با هدف کمک به دانشجویان تهیه شده است. 

ذکر شود. آخرین نسخه این مطلب از این آدرس قابل دریافت است:

دانلود فایل pdf


دانلود کتاب آموزش راندو دکتر صدیق

دانلود کتاب آموزش راندو دکتر صدیق

میتوانید این کتاب نفیس را با کیفیت خوب از ادامه مطلب به صورت لینک مستقیم و با حداکثر سرعت دانلود نمایید

لینک دانلود مستقیم

حجم : ۴۰٫۶۹ MB

پسورد : www.iranmehraz.ir


استانداردهاي طراحي مجتمع هاي تجاري

استانداردهاي طراحي مجتمع هاي تجاري

ارتفاع طبقات

ارتفاع طبقات در مورد واحدهاي بزرگ 5-4 متر و در مورد واحدهاي كوچك 3 متر و بستگي به نوع سرويس ها دارد. ارتفاع طبقات براي مشتريان باز دارنده بوده و براي كارمندان خسته كننده است.مغازه ها بر نور طبيعي متكي نيستند بلكه نور مصنوعي همراه با تهويه مكانيكي در آنها تامين مي شود.

ارتفاع طبقه از مبداء تراز زمين 5-5/4 و در فوقاني ترين طبقه 75/4-3 است.

واحدهاي فروشگاههاي بزرگ 2/0، 00/2 مساحت كف را ممكن است براي كمد و پيشخوان به كاربرد و بقيه مساحت در 10 مترمربع براي هر 15 نفر تخصيص داده شده است.


دربهاي ورود

در ساختماني كه مساحت مفيد كف آن بيش از cm21500 است تمامي حياط ها بايد داراي ورودي خروجي باشند و ورودي و خروجي بايد حتي الامكان از يكديگر دور باشند. وروديها و گذرگاهها: حداقل ارتفاع و عرض ورودي در طبقه همكف mm3700 است. دسترسي به لوازم آتش خاموش كني بايد مهيا باشد. دايره گردش براي اين لوازم m17 است. جاده ها بايد ظرفيت بار 1/10 تن داشته باشند. حداكثر فاصله هر نقطه از وروردي بايد m25 باشد. در طبقه همكف عرض خروجي ها و گذرگاههاي اصلي مشتريان بايد200 نفر اول mm1070 و براي هر mm15 به عرض قبلي اضافه مي شود. هرگاه 2 خروجي وجود داشته باشد عرض هر كدام از آنها بايد همه اعضاي مشغول در فروشگاه كافي باشد. لازمست درب هاي خارجي به بيرون باز شوند، نبايد از دربهاي كشويي استفاده شود.ورودي پاساژ تقريبا 5/3 متر ارتفاع و پهنا دارد. اگر خروجي پياده به حياط باز مي شوند قسمت فروش تقريبا 80 سانتي متر پهنا لازم دارد. خروجي ها به حياط هنگامي به حساب مي آيند كه ورودي يا گذرگاه به پهناي تقريبا 4 متر و يا دو پاساژ هر كدام 5/3 متر پهنا داشته باشند. پهناي خروجي 5/1 متر و در زيرزمين 1/1 متر باشد.


دربهاي خروج

پهناي مجموع تمام دربها تخليه هر 100 مترمربع يا قسمتي از مساحت طبقه، مساوي با 30/0 متر پهناي خالص است، در طبقه فوقاني پهناي حداقل در مساوي با پهناي پلكان است.

پهناي درها به قرار زير است: 

تا 500 نفر معادل 1متر براي هر 120 نفر

تا 1000 نفر معادل 1 متر براي هر 150 نفر

بالاي 1000 نفر معادل 1متر براي هر 200 نفر

پهناي كريدور و دربها تقريبا 5/1 متر است.


ظرفيت كريدور

حد شرايط رفت و آمد عبارت از p/m3/0 است. p/m به معني نفر بر متر مربع مي باشد. در شرايط تراكم بيشتر جمعيت، افراد هميشه قادر نيستند با سرعت طبيعي خود راه بروند و حتي نمي توانند از افرادي كه آهسته تر راه مي روند سبقت بگيرند. پيشينه تراكم جمعيت قابل قبول براي طراحي محوطه هاي سيركولاسيون مردم p/m 4/1 است.

تحت اين تراكم جمعيت بيشتر افراد آهسته تر از سرعت طبيعي خود راه روند و اندكي احساس ناراحتي مي كنند. براي مسافت هاي كوتاه در طول مسير، تا حدود m3000، تراكم بيشتر براي جمعيت مجاز است. اما به شرطي كه در پيش و بعد از اين مسافت پر تراكم (مانع) فضاهاي بازتر با عرض بيشتر وجود داشته باشد. در مورد كريدور است. در گذرگاههاي باريكتر 2 نفر نمي توانند از يكديگر سبقت بگيرند.

حداقل عرض پيشنهادي براي گذرگاه اصلي عبارت از 98/1 متر و براي گذرگاه فرعي 99/0 متر است. ارتفاع پيشخوان عموما 92 سانتي متر است. مردن يا ضريب سيستم بر حسب نوع قفسه بندي فرشگاه متغير است.


پلكانها

در ديوارهاي خارجي یا خروجي به بيرون, از هر قسمت طبقه بالا تقريبا دو رشته پله كه يكي از آنها در فاصله 25 متري لازم مي باشد. اتاقهاي مجاور نزديك يك رشته پلكان به فاصله كمتر از 15 متر بايد تعبيه گردد.

پله برقي

كه براي سهولت در رفت و آمد و نظم بيشتر به خصوص در مناطق پر رفت و آمد اجرا مي شود.از لحاظ ساختماني به صورت سازه فولادي اجرا مي شود، كه تناسبات آن براي ارتفاع كمتر از M6 زاويه حدود 35 درجه و سرعت 5/0 متر بر ثانيه و در بقيه موارد زاويه كمتر از 30 درجه مي باشد. ماكزيمم عرض mm1050 و مينيمم عرض mm600 كه در اين اندازه ها بهينه سازي مسافت در نظر گرفته شده است. 


نقاله مسافرتي

عرض آن مانند عرض پله برقي بوده و تحت ضوابط زواياي شيب 8-5 درجه و حداكثرسرعت مجاز 9/0 متر بر ثانيه است و در زاويه هاي 12-8 درجه سرعت مجاز 75/0 متر بر ثانيه است. ظرفيت رفت و آمد در نقاله همانند پله برقي است.


آسانسور

انواع آن: 1) رفت و آمد كم و نفر بر 2) آسانسور برانكار/ نفر بر

3) آسانسور نفر بر چند منظوره 4) آسانسور با رفت و آمد زياد

5) آسانسور چند منظوره براي كالا 6) آسانسور براي حمل كالاي سنگين

حداكثر مسافت پيموده شده توسط آسانسور 25 متر و سرعت ماكزيمم 1 متر بر ثانيه و در صورت شديد بودن رفت و آمد لازمست كه 1 تحليل مفصل براي ميزان و زمان رفت و آمد صورت گيرد. حداقل فضاي انتظار براي هر آسانسور 150،150 مي باشد. 


سطح شيبدار

1)حداقل عرض سطح شيبدار cm120

2) براي سطوح شيبدار با طول 3 متر ماكزيمم شيب 8% و عرض مطلوب 120 سانتي متر كه هر چه به اين طول اضافه شود به ازاي هر متر افزايش عرض مفيد و 5/0%كاهش شيب خواهيم داشت. براي هر 9 متر سطح شيبدار 1 پاگرد با عمق حداقل عرض شيب لازم است.

پنجره ها (ویترین ها):

ويترين مغازه نقش تعیین کننده ای در ارزش آن دارد ، شیشه های منعکس کننده نور و ویترینهای تاريك در جوار پیاده روهای روشن بی فایده است وکالاهای فروشگاه به زحمت دیده می شود.جذابیت ویترینهای مغازه ها بر روشنایی آن متكي است. پنجره هاي آفتابگیر برای حفاظت از کالاها در برابرخورشيد به جز جهت شمالی ضرورت دارد . گچ بری ویترین باید با مغازه یکپارچه بوده و مربوط به پرده آفتابگیر باشد.


سرویسهای بهداشتی:

در كليه طبقات مجموعه تعداد سرویسهای بهداشتبی عموما متناسب با تعداد افراد مستقر در غرفه های خریداران در نظر گرفته خواهد شد. با توجه به اهمیت تهویه مطبوع برای این قسمت حتی المقدور این فضا در مجاورت دیوارهای خارجی در نظر گرفته می شود. همچنین این فضا به دو قسمت زنانه و مردانه از نکات قابل توجه است.این سرویس ها علاوه بر سرویسهای بهداشتی، نمازخانه، رستورانهای بزرگ و غیره در نظر گرفته می شود.


روابط


پاركينگ ها


پاركينگ بيرون خيابان

در پاركينگ اتومبيل هميشگي، خط و ورودي ها بايد به طور وضوح با نوار ايمني براي پياده روها علامت گذاري شده باشد.

فضاي مورد نياز براي هر اتومبيل با خط هاي عبور ولي بيرون گذرگاه اصلي و خروجي:

پارك 9 درجه تقريبا 20 مترمربع 

پارك 45 درجه تقريبا 25 مترمربع

دهانه ورودي به پاركينگ براي هر اتومبيل 5،8/1 متر (براي پاركينگ هاي بزرگتر از 800 متر مربع 

20% دهانه براي اتومبيل هاي بزرگ اضافه مي شود.) دهانه مورد نياز براي موتور سيكلت و دوچرخه (6‌،0/1) مي تواند باشد.


پاركينگ هاي طبقاتي

سطوح نيم طبقه

اين سطوح طوري مرتب مي شود كه طبقه هاي مجاور پاركينگ توسط نصف ارتفاع طبقه از هم جدا شود. 

طرح دال پوششي

طبقات پاركينگ در اين طرح با شيبهاي يكنواخت ارتباط دارند، نرخ شيب كم است، داراي لبه هاي خارجي پيوسته و منظم است.


طرح شيب پاركينگ

در شكل ظاهري مسير حرکت ماشين به طبقات بالا اثر زيادي دارد. 

رامپ شيبدار خارجي

براي ايجاد ارتباط ميان طبقات افقي پاركينگ استفاده مي شود.

بانك

مسير مربوط به واريز كردن جعبه هاي پول در زيرزمين قرار دارد. اين مسير از سالن بانك شروع شده، از طريق پارتيشن به گذرگاهي كه معمولا در پشت بخش ايمني به پله هاي طبقه پايين وارد مي شود.


رستورانها

غذا معمولاً در محوطه پيش خوان در بار غذاي مختصر پخته مي شود . اندازه پشت پيش خوان 4/91 و 61-45 براي پهناي پيشخوان 7/106 و فضاي 6/167 - 4/152 براي جلوي پيشخوان تا نزديكترين مانع . در رستوران هاي سنتي براي هر 20 نفر بس است . براي هر نفر 4/1 -2/1 متر فضا براي سرويس قهوه خانه احتياج است فاصله بين چهار پايه ها نسبت به راستاي 2 صندلي با يكديگر از حساسيت بيشتري برخوردار است كه فاصله 30 سانتي متري بين صندلي هايي با پهناي 76 تا 61 متداول است فرم نمونه براي بارهاي اغذيه مختصر به شكل u مي باشد كه شامل 120 صندلي بوده و حداقل طولش 2/7 متر است . 


خرده فروشيها

در يك فضاي داخلي نظير خرده فروشيها كه در آن راحتي مشتريان جزء خط مشي شغلي محسوب مي شود پاسخگويي طرح فروشگاه را به ابعاد اندازه هاي بدن انسان ، از اهميت بسزايي برخوردار است به طور مثال ، كيفيت اثر متقابل بين مشتريان و انواع پيش خوانهاي فروش اجناس ، قفسه ها و ويترين ها در حد بالايي باشد آنچه در طراحي موفقيت آميز خرده فروشيها داراي اهميت بسيار است داشتن ديد بهينه نسبت به ويترينها و قفسه ها چه از داخل و چه از خارج فروشگاه مي باشد در همين رابطه ارتفاع ديد افراد بلند قد و كوتاه قد و مفاهيم هندسي ديد انسان بايد تناسب داشته باشد همچنين ارتفاع پيشخوان بسته بندي اجناس ، اندازه اتاقك رختكن ، ابعاد مهم قسمت فروش كفش ، چگونگي حركت و چرخش به دور ويترين ها همه و همه بايد با ابعاد متفاوت بدن افراد هماهنگ باشد .

ارتفاع بهينه سطوح ديد در فاصله 30 سانتي متر ( از ويترين ) براي افراد بلند قد ( 279-7/68 ) سانتي متر ارتفاع بهينه سطوح ديد در فاصله 30 سانتي متر (ازويترين ) براي افراد كوتاه قد ( 279-7/68 ) سانتيمتر 

فواصل پيشنهادي بين 2 رديف پيشخوان در دو طرف يك راهروي اصلي بين 8/304 -2/297 مي باشد .

در اين ناحيه يك محدوده فعاليت براي مشترياني كه در حركت ايستاده و يا نشسته رو به پيشخوان قرار دارند بوجود مي آيد و نزديك محدوده مخصوص حركت و ارتباطات فراهم مي شود .

محدوده فعاليت مشتريان درحالت نشسته : 2/76-66 سانتي متر 

محدوده فعاليت مشتريان در حالت ايستاده :7/45 سانتي متر 

فواصل پيشنهادي بين 2 رديف پيشخوان در دو طرف يك راهروي فرعي : 228-167 

فاصله موجود در جلوي قفسه براي كسيكه براي برداشتن كالا زانو زده : 7/45 ارتفاع پيشنهاد صندلي براي مشتري نشسته : 8/55-3/53 

ارتفاع پيشخوان : 4/91 -4/86 و عرض پيشخوان : 61-7/45 

حداكثر ارتفاع براي افراد مونث : 7/167 و براي افراد مذكر 9/182

فواصل و اندازه هاي مربوط به قفسه هاي اجناس آويختني :

ارتفاع ميله هاي آويز لباس و كت : 02/1-66 

عرض جالباسي : 8/50


معرفی برند مبلمان giorgetti

معرفی برند مبلمان giorgetti

این شرکت 100 سال پیش توسط لوئیجی جورجتی تاسیس شد و وارثان او تا به امروز راهش را ادامه داده اند. به پشتوانه سالها تجربه و بیش از صد سال قدمت، جورجتی موفق شده است تا کیفیتی عالی در تولیدات خود به وجود آورد و در بازار مبلمان متمایز شود.

محصولات تولید شده توسط جورجتی نمونه ای اصیل از کالاهای تولید شده در کشور ایتالیا است. تمامی مراحل تولید، از طراحی، خلاقیت و سبک گرفته تا تولید نهایی به طور کامل در کشور ایتالیا و توسط کارکنانی مجرب انجام می گیرد.

ظاهر و ویژگی های مبلمان جورجتی به خودی خود حکایت از اصالت آن دارند. در ساخت محصولات به طور عمده از چوب استفاده می شود. جدید ترین روکش های تولید شده، از پارچه هایی با رنگ های ملایم و طرح های زیبا پوشیده شده است که جلوه ای تجملی و در عین حال غیر معمول به آن می بخشد.

http://www.giorgetti.eu


قایق طراحی شده توسط زاها حدید برای بلوم + وُس؛ تجسد تجمل سیالیت

قایق طراحی شده توسط زاها حدید برای بلوم + وُس؛ تجسد تجمل سیالیت

 


زاها حدید مجموعه ای از قایق هایی عظیم برای کارخانه قایق سازی آلمانی بلوم + وُس طراحی کرده است. ایده او طراحی قایقی است 128 متری، که شامل پنج قایق کوچکتر، طراحی شده توسط مهندسین بلوم + وُس نیز می باشد. سازه فراابی قایق متشکله ایست برامده از اشکالی سینوسی که در نقاط مختلفی به عرشه متصل می شوند.

این پرداخت در مجموعه ای از قایق های 90 متری کوچکتر اقیانوس پیما نیز لحاظ شده است. ظاها حدید دلیل این پویایی فرمی را در گفت و گو با سایت دزین اینگونه شرح می دهد:" قایق شی ایست پویا که قرار است در محیط هایی سیال حرکت کند، برای طراحی ان بایستی الزاماتی فراتر از الزامات مد نظر معماری را در نظر می گرفتیم، چرا که تقریبا تمام وجوه طراحی چه از بعد فرمی و چه سازه ای در اب حالتی بی نهایت خاص به خود می گیرند. هر قایق یک پدیده عمیقا مهندسی است که الزامات هیدرودینامیک و سازه ای را تواما در برگرفته و در لایه ای دیگر بایستی حد اعلای رهایی، ازادی عمل، امنیت و کیفیت فضایی را نیز مد نظر اورد."




 


تراشه های کانسپچوال ـ برت استیل و پاتریک شوماخر؛ از شکست همگرایی سبکی تا توتالیتاریسم پارامتریک

تراشه های کانسپچوال ـ برت استیل و پاتریک شوماخر؛ از شکست همگرایی سبکی تا توتالیتاریسم پارامتریک

 

انچه از پی می اید خلاصه ایست از مجادله کلامی و گفتمانی حادث میان پاتریک شوماخر؛ طراح ارشد و شریک دفتر معماری زاها حدید و برت استیل، از مدیران اِی اِی، در تاریخ 23 اکتبر 2013 در مرکز سنت گابین.


برت استیل بر این گزاره تاکید می گذارد که جهانی شدن فرهنگ تفکر معمارانه را به سمت نوعی تقارب و همگرایی سوق نداده است، بلکه عملا به حدوق تنوعی در شاخه ها و تبارهای فرهنگ معماری انجامیده، او می گوید:"پی امدهای غیرمنتظره، جهانی سازی ناگهانی دانش و فرهنگ معمارانه، انگونه که در دهه 1990 بدان می اندیشیدیم پیش نرفت و به جای انکه ایده ها و تفکر معماری را در قامت یک فرم مونولتیک مقرب و همگن سازد، شاهد طیف نگاری وسیعی از فرهنگ های معماری در تمام زمینه ها بودیم."


او اضافه می کند:"یکی از اتفاق هایی که در دهه 1990 افتاد، بازگشت به فرهنگ تجربی معماری است، منشی که جایگزین روندی گردید بیست ساله که بدان پروژه انتقادی می گفتند و در گفتمان معماری، معماری عمیقا تاریخگرای پست مدرنیسم دهه 1980 نام گرفته است." استیل معماران را به جیمی هندریکس شبیه می داند، گیتاریستی که هنرش نه صرفا گیتار زدن که تدقیق و تثبیت این گزاره است "گونه متفاوتی از موسیقی حاصل مجموعه ای متفاوت از ابزارهاست."


او یاداور می شود"یکی از پی امدهای به واقع جذاب و غیر قابل پیش بینی معماری دیجیتال شکوفایی بی چون چرای ریز انواعی است که توانمندی تحقق هر نوع کنشی را دارند."


پاتریک شوماخر با تاکید موکد بر این گزاره که روند همگرایی سبک ها با نزدیک شدن ان ها به پارامتریسیزم، همچون یک تقدیر تاریخی، همچنان ادامه دارد، نظریه طیف ها و تبارهای برت استیل را رد می کند. او ضمن اشاره به این نکته که روند همگرایی طی پنج سال اخیر به سبب بحران اقتصادی و کندی رشد اقتصادی به صورت مزمن و زیرْبستری به حیات خود ادامه داده است و دیگر از ان خوش بینی سال 2008 خبری نیست یاداور می شود:"پارامتریسیزم بازْاندیشی اساسی عناصر اولیه و برسازنده معماری است . . . نمی توان ان را صرفا یکی از طیف ها یا تبارهای معماری خواند، حتی نباید ان را با عنوان تجربی توصیف کرد. پارامتریسیزم چه از نظر ارائه راه حل های معمارانه و چه از منظر تاثیرگذاری بر محیط زیست یکی از بزرگ و مهمترین جهت گیری ها و جنبش های درون گفتمانی معماری است."


پاتریک شوماخر با ترکیب پارامتریسیزم و طراحی دیجیتال تاکید می کند" شما می توانید از ابزار دیجیتال در معماری سنتی نیز استفاده نمایید، پارامتریسیزم تنها جهت گیری موجه و موثقی است که فرصت های نوین استفاده از ابزارهای کامپیوتری را در مرزهایی فراتر از تمام تجربیات تاریخی هم چون مینمالیسم، نئوکلاسیسیزم و های تک بسط می دهد."

دانلود کتاب فارسی جستاری نو بر معماری اسلامی

دانلود کتاب فارسی جستاری نو بر معماری اسلامی

نام کتاب  : جستاری نو بر معماری اسلامی

مولف : مرتضی ملکی چرکوانی

ناشر : رویان پژوه

تعداد ضفحات : 90

لینک دانلود

کتاب سازه های چادری ترجمه شده توسط دکتر مجاهدی و همکاران

کتاب سازه های چادری ترجمه شده توسط دکتر مجاهدی و همکاران

دانلود


جزوه طراحی ساختمان ها در برابر زلزله برای معماران دکتر گلابچی

جزوه طراحی ساختمان ها در برابر زلزله برای معماران دکتر گلابچی

ضمیمه درس سیستم های ساختمانی

محمود گلابچی ۱۳۸۴

دانلود



طبيعت در آثار معماران   معماري ، رابطه انسان با طبيعت

طبيعت در آثار معماران   معماري ، رابطه انسان با طبيعت

ساختن براي بشر يک نياز و يک ضرورت است شايد اولين نيازي که انسان اوليه در خود احساس کرد، احساس يک سرپناه بود. در اين خصوص ساختن ابتدايي ترين بناها به يک برنامه ريزي و تصميم گيري نياز داشت. معماري اصيل همان معماري توده ها و به عبارتي معماري مردمي است و اين گاه با معيارهاي پيشينيان و گاه با آگاهي شخص سازنده از شيوه درست انجام کار، بر طبق عرف جامعه اش ، از پيش تعيين شده اند،اما نياز انسان به اينکه از ساختمان به عنوان وسيله اي براي بيان احساسات مشترکش استفاده کند، در يکي از ابتدايي ترين مراحل رشد معماري، منجر به ظهور و پيدايش معماري متعالي گرديد.

انسان ظرفيت آن را دارد که از طريق تجارب ويژه اي که در پي تصميمات موفق و آفريننده خود بدست آورده است ، از نظر فرهنگي شکوفا شود . وي به هنگام ساختن يک بنا ممکن است اعمالي را انجام دهد که از انديشه خودش نشات گرفته باشد ، چنانچه گويي انديشه هاي او و به يک معنا خود او در فضاي ساختمان و در طرح آن آميخته هستند. معماري يک اجتماع انساني از طريق انديشه و تقليد به وجود مي آيد و متحول و متکامل مي گردد. انسان اين را کشف نمود که تصميماتي که در طراحي و آفرينش يک ساختمان و براي برآوردن نيازهاي زندگيش ، اتخاذ مي نمايد، بين او و ساختمان رابطه اي مي آفريند که به اين زندگي معني مي دهد. معماري به نوعي از سازندگي گفته ميشود که مردم به وسيله آن به هويت خود پي مي برند و به اين هويت مفهوم مي دهند.

انسان در دوران مختلف تاريخي تا به حال با دستکاري در محيط، آن را براي خود به صورت بهينه اي در آورده است، عناصر و عوامل طبيعت نقشي به سزا در چگونگي و روند شکل گيري اين محيط مصنوع دارند و محيط مصنوع بعد از ايجاد و بهره برداري نيز متقابلاً در شکل گيري شخصيت، رفتار و نظام عملکردي انساني موثر است.انسان در جهت تکامل و پيشرفت و بهسازي رواني _جسمي خود ادراک و ارتباط با محيط خود و ديگران ، همچنين تجربيات گذشتگان و ايده آل آيندگان را معيار و ملاکي موثر براي خود قرار مي دهد. حيات انسان با شناخت دقيق و آگاهانه از اصل تطبيق محيطي نمايان مي سازد که نيازها و خواسته هاي انسان ، يعني آن تمايلات و احساسات منطقي وي همچون ابزار و وسيله اي هستند که طبيعت ، آنها را براي رسيدن به هدف و مقصود خويش ساخته است. انسان و رابطه او با طبيعت داراي تکامل دائمي است، انسان با طبيعت رابطه داردو مي خواهد طبيعت را در استخدام خود در آورد، جامعه بشري بدون شک در رابطه با طبيعت تکامل پيدا کرده است.

بشر در طول تاريخ از هنگامي که سرپناه، مسکن، محل زيست، محل کار و يا هر نوع فضايي را ساخته و مورد بهره برداري قرار داده، هميشه عوامل طبيعت در اين ساختار يک طرف مهم و اساسي نقشه ها و طرح هاي او بوده اند. معماري انسان در اين دوران تاريخي آگاهانه دو موضوع فرم و عملکرد را آشکارا در برداشته است .

به ادامه مطلب مراجعه کنید

ادامه نوشته

ﺷﻴﻮة ﻣﻌﻤﺎري ﺷﻴﺮوان

ﺷﻴﻮة ﻣﻌﻤﺎري ﺷﻴﺮوان 

* ﺑﻬﺮام آﺟﻮرﻟﻮ

باغ نظر: ﺷﻤﺎره ﻳﺎزده / ﺳﺎل ﺷﺸﻢ/ ﺑﻬﺎر و ﺗﺎﺑﺴﺘﺎن 1388/ ﺷﻴﻮة ﻣﻌﻤﺎري / ﺷﻴﺮوان 3 12 -

ﭼﻜﻴﺪه 
ﺳﺒﻚ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﻣﻌﻤﺎري اﺳﻼﻣﻲ ﻛﺎﺳﺘﻲﻫﺎ و ﻧﺎﮔﻔﺘـﻪﻫـﺎي ﺑﺴـﻴﺎر داﺷـﺘﻪ اﺳـﺖ . ﺷﻴﺮوان ﻳﻜﻲ از ﺷﻴﻮه ﻫﺎي ﻣﻌﻤﺎري اﺳﻼﻣﻲ در ﺷﻤﺎل آذرﺑﺎﻳﺠﺎن اﺳـﺖ ﻛﻪ ﺗﺎ ﻛﻨﻮن در اﻳﺮان ﺑﻪ ﻛﻔﺎﻳﺖ ﻣﻌﺮﻓﻲ ﻧﺸﺪه اﺳـﺖ. ﻫﻤﭽﻨـﻴﻦ در ﺟﻤﻬـﻮري آذرﺑﺎﻳﺠﺎن، ﺑﻪ دﻟﻴﻞ ﺗـﺄﺛﻴﺮ ﻧﻈـﺎم ﻓﻜـﺮي - ﺳﻴﺎﺳـﻲ اﺗﺤـﺎد ﺟﻤـﺎﻫﻴﺮ ﺷـﻮروي ﺳﻮﺳﻴﺎﻟﻴﺴﺘﻲ ﺳﺎﺑﻖ، ﺳﺒﻚ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﻣﻌﻤﺎري اﺳﻼﻣﻲ ﮔﺴﺴﺘﻪ از ﺗـﺎرﻳﺦ و ﻫﻨـﺮ اﻳﺮاﻧﻲ و ﻓﺮﻫﻨﮓ اﺳﻼﻣﻲ ﺗﺤﻠﻴﻞ و ﺑﺮرﺳﻲ ﺷﺪه اﺳﺖ. ﺑﺮرﺳﻲ آﺛﺎر ﻣﻌﻤﺎري ﺑﻪ ﺟﺎي ﻣﺎﻧﺪه از ﺷﻴﻮة ﺷﻴﺮوان در ﺷﻤﺎل آذرﺑﺎﻳﺠﺎن، ﻛـﻪ ﺑﺪان ﻋﻨﻮان زﻳﺒـﺎي "ﻣﻌﻤـﺎري ﻋﺼـﺮ ﻧﻈـﺎﻣﻲ ﮔﻨﺠـﻮي " را داده اﻧـﺪ، ﻧﺸـﺎن ﻣﻲدﻫﺪ ﻛﻪ اﺳﻠﻮب ﻣﻌﻤﺎري ﺷﻴﻮة ﺷﻴﺮوان ﺑﺮآﻳﻨﺪ ﺳﺮﻣﺸﻖﻫﺎي ﻣﻌﻤﺎري ﻋﻬـﺪ ﺳﺎﺳﺎﻧﻲ و ﻧﻴﺰ ﺗﺄﺛﻴﺮ آﻣﻮزه ﻫﺎي ﻣﻌﻤﺎري اﺳﻼﻣﻲ ﺧﺮاﺳﺎن ﺑﻮده اﺳﺖ . ﻧﮕﺎرﻧـﺪه 
در ﻧﻮﺷﺘﺎر ﺣﺎﺿﺮ ﻛﻮﺷﻴﺪه اﺳﺖ ﻛﻪ ﺷﻴﻮة ﻣﻌﻤﺎري ﺷـﻴﺮوان را ﺑـﺎ ﺳـﻪ ﺷﻨﺎﺳـﺔ اﺻﻠﻲ ﺗﺤﻠﻴﻞ و ﻣﻌﺮﻓﻲ ﻛﻨﺪ : 
1. اﻳﺠـﺎد وﺣــﺪت ﻧﻤــﺎي درون و ﺑــﺮون ﺑﻨــﺎ ﺑـﺎ ﻛــﺎرﺑﺮد ﻋﻨﺼــﺮ ﺳــﻨﮓ؛ ﻛــﻪ ﻣﻴﺮاث ﻣﻌﻤﺎري ﻋﻬﺪ ﺳﺎﺳﺎﻧﻲ اﺳﺖ.
2. ﭘﻼن ﭼﻬﺎر ﮔﻮﺷﺔ ﺳﺎده و ﺑﺪون اﻳﻮان ﺑﺮاي ﻣﺴﺎﺟﺪ؛ ﻛﻪ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘـﻪ از ﭘـﻼن آﺗﺸﻜﺪهﻫﺎي ﭼﻬﺎرﻃﺎﻗﻲ اﺳﺖ. 
3. ﺗــﻚ ﻣﻨــﺎرةﺑﻠﻨــﺪ و ﺟــﺪا از ﻛﺎﻟﺒــﺪ اﺻــﻠﻲ ﻣﺴــﺠﺪ؛ ﻛــﻪ ﺗــﺄﺛﻴﺮ ﻣﻌﻤــﺎري 
ﻋﻬﺪ ﺳﻠﺠﻮﻗﻲ ﺧﺮاﺳﺎن اﺳﺖ 



فراخوان مسابقه طراحی معماری بنیاد آسمان

فراخوان مسابقه طراحی معماری بنیاد آسمان

مقدمه

بنیاد آسمان با تکیه بر معارف اسلامی و بهره بردن از نیروی متخصص و متعهد در عرصه ی رسانه در تلاش است تا بتواند به یاری شبکه های مختلف سطح کیفی رسانه های اسلامی را به بالاترین حد برساند. رشد و ارتقای کیفی و کمی تولیدات شبکه های اسلامی از مهمترین دغدغه های مسئولین بنیاد بوده و هست ، به یاری خدای متعال بنیاد دراین مسیر ازهیچ تلاشی فرو گذاری نمی کند و آمادگی همکاری با تمامی رسانه های شیعی در این زمینه را نیز دارد.


 بیان و تشریح مسابقه

در راستای توسعه و اشاعه معارف اسلامی موسسه رسانه ای بنیاد آسمان در نظر دارد با ایجاد مرکزیتی در استان قم نسبت به ظرفیتهای جدید رسانه ای در حوزه ملی و فرا ملی گامهای موثری بردارد تا علاوه بر ارتقاء کمی و کیفی در زمینه های رسانه ای کشور بتواند با پوششی فراگیر تر کاستی های موجود در عرصه بین المللی خصوصا جهان تشیع را پوشش دهد و برای تبلور هرچه بهتر این امر با ایجاد مرکزی فرهنگی هنری با کاربرد های متنوع در صدد است زمینه های بروز این مهم را فراهم آورد.


عملکرد های طرح

موسسه فرهنگی هنری بنیاد آسمان شامل:

استودیو 5000 مترمربع (8استودیوی 250مترمربعی، 4استودیوی 500مترمربعی، 1استودیوی 1000مترمربعی)

فضای آموزشی 5000 متر مربع (شامل کلاسها و کارگاههای اموزشی)

فضای اداری 1000 مترمربع (شامل اتاقهای کارمندان ،سالن جلسات،دبیرخانه)

نمازخانه 500 متر مربع

سلف سرویس 500 متر مربع

آمفی تئاتر (سالن همایش) برای 1200نفر 2000 متر مربع

فضاهای تاسیساتی و انبار و ملزومات 1500 متر مربع

فضای تجاری (مرکز خرید) 2000 مترمربع


محل و مساحت زمین

این پروژه در شهرک پردیسان قم می باشد.

زمین پروزه طبق نقشه پیوست 16292 مترمربع می باشد.


جوایز مسابقه

جایزه نفر اول: سی میلیون تومان به همراه لوح تقدیر

جایزه نفر دوم: ده میلیون تومان به همراه لوح تقدیر

جایزه نفر سوم : پنج میلیون تومان به همراه لوح تقدیر

جایزه نفر چهارم: پنج میلیون تومان به همراه لوح تقدیر

جایزه نفرات پنجم تا هشتم: سه میلیون تومان به همراه لوح تقدیر

درصورت ارجاع مراحل بعدی کار پروژه جایزه تعلق نخواهد گرفت.


معیارهای ارزیابی و داوری


طرح از نظر طراحی  فاخر و شاخص ، تلفیقی از معماری اسلامی ایرانی و مدرن باشد.

طرح از نظر روشهای ساخت و تکنولوژی ساخت از قابلیت ممتاز برخوردار باشد.

از نظر ساختار عمومی طرح با رعایت ملاحظات زیست محیطی ، انرژی و اقلیمی طراحی گردد.

از نظر ساخت بتوان اجرای آن را بصورت فاز بندی اجرا نمود.

طرح پیشنهادی باید از ویژگی های اجرایی برخوردار واز لحاظ فنی و اقتصادی بهینه باشد.

جهت توسعه مرکز پیش بینی های لازم در نظر گرفته شود.

بدیع و خلاقانه بودن طرح



اسناد و مدارک مورد انتظار

طرح در حداکثر پنج شیت 80*80 سانتیمترارائه و بر روی فوم برد چسبانده شده باشد.

- پلان ها در مقیاس 200/1 و پلان مقاطع و نماها مقیاس 100/1 باشد.

- دید های سه بعدی علی الخصوص با مقیاس انسانی از مسیر بازدید کنندگان و پلان مسیر بازدید کنندگان در مقیاس 400/1 باشد.

- ارائه گزارش توصیفی از ساختار سازه ای و تاسیساتی طرح

- کلیه مدارک خواسته شده بر روی یک CD  یا DVD ذخیره و همراه سایر مدارک ارسال گردد که شامل موارد زیر می باشد:

1.عکس ها و تصاویر سه بعدی با فرمت jpg در ابعاد حداقل 1754*1240 وحداکثر 3500*2480پیکسل

2.نقشه های کامل فضا ها و سایت پلان با فرمت DWF یا DWG

در صورت تمایل ماکت در مقیاس 1:200 ارئه گردد.

درقسمت پایین سمت چپ شیت (5*5) شماره کد ثبت نامی درج گردد.


اسامی هیئت داوران

متعاقبا اعلام خواهد شد.


زمان تحویل

پانزده آبان ماه

در صورت تمدید اعلام خواهد شد.

فرم ثبت نام را تکمیل و به آدرس دبیرخانه پست و یا فکس بنماید.


ملاحظات

کلیه حقوق آثار ارسالی متعلق به موسسه بنیاد آسمان می باشد و شرکت کنندگان حق هرگونه ادعای بعدی در خصوص آثار ارائه شده را از خود سلب می نمایند.

موسسه بنیاد آسمان مختار است هریک از گزینه ها را جهت ادامه کار انتخاب کند وهمچنین مختار است کار را با نفر برنده و یا هر شرکت کننده که تشخیص دهد ادامه بدهد.

بازدید از محل پروژه با هماهنگی دبیر خانه ی بنیاد امکان پذیر می باشد.


دبیرخانه مسابقه

قم .پردیسان. روبروی مسجد امام صادق (ع). دانشگاه ادیان و مذاهب. کد پستی: 3749113357

09124528451  (وفایی)      تلفن:  13-02532802610      فکس: 02532802627


دانلود فایل ها 

 

سبك هاي طراحي داخلي و دكوراسيون

سبك هاي طراحي داخلي و دكوراسيون

1.   سبك كلونيال(Colonial style )

اين سبك مربوط به آمريكاي شمالي مي‌باشد كه در اوايل قرن 18 در كشورهاي كلوني انگلستان رواج داشته و سپس به آمريكاي شمالي نيز منتقل شده است.

در اين سبك سادگي و ايجاد فضاهاي باز، استفاده از لوازم دست ساز از جنس چوب كاج و افرا، ايجاد محيطي صميمي، استفاده از لحاف هاي تكه دوزي شده رايج مي‌باشد.

در اين سبك چيدمان به ترتيبي است كه براي هر چيز فضاي كافي وجود داشته باشد و از شلوغي نيز پرهيز مي‌شود. ديوارها به رنگ سفيد هستند و از پنل ها و موتيف هاي چوبي با نقش و نگار گلها استفاده مي‌شود.

كف خانه با كفپوش هاي چوب گردو ، ماهوني و يا آلبالو پوشيده مي‌شود، همچنين از قالي هاي دست بافت با رنگهاي شاد نيز استفاده مي‌گردد.

براي نور پردازي لوستر هاي فلزي، شمعدانهاي زيباي روميزي و ديواري بكار مي‌رود.


2.   سبك جنوب غربي(South western style )

اين سبك بيشتر در جنوب ايالات آريزونا و  نيومكزيكو در ايالات متحده  بكار مي‌رود و تا حدودي تابع فرهنگ اسپانيايي قرار دارد. از مشخصه هاي اين سبك اتاق هاي بزرگ، ارتفاع زياد سقف، تيرهاي چوبي سقف كه كاملاً نمايان است و ورودي هاي بزرگ مي‌باشد.

در اين سبك از رنگهايي كه بيانگر طبيعت ايالات ياد شده است استفاده مي‌گردد، كه انسان را به ياد صحرا مي‌اندازد. از رنگهايي مانند آبي تيره، قرمز، نارنجي تيره و كلاً طيف رنگهاي گرم استفاده مي‌گردد.

در اين سبك شما طبيعت را در تمامي اجزاي خانه احساس مي‌كنيد از قبيل مبلمان چوبي ساده از چوب گردو، استفاده از جير و چرم و پشم.

استفاده از كلون هاي فلزي بزرگ نيز بر روي درب ورودي و همچنين استفاده از سنگ براي تزئين ديوارهاي داخلي نيز مرسوم است.

در كف از سراميك و يا سنگ به رنگ خاك كه به شكل نامنظم كف را مي‌پوشاند استفاده مي شود و گاهي اوقات نيز از چوب استفاده مي‌گردد.

لطفا به ادامه مطلب مراجعه کنید

ادامه نوشته

رمز دکوراسیون داخلی

دکوراسیون اتاق خواب

اتاق خواب جایی است برای آسودن و کسب آرامش و انرژی مجدد برای یک روز کاری دیگر. انتخاب لوازم اتاق خواب و همچنین چیدمان آن کمک زیادی به کسب این آرامش و استراحت واقعی می‌کند، در این نوشتار سعی داریم مهم‌ترین نکات مربوط به دکوراسیون این منطقه با اهمیت خانه را توضیح دهیم. 

یکی از اصول اولیه چیدمان در اتاق‌ خواب می‌گوید محل تخت باید به گونه‌ای انتخاب شود که پنجره نورگیر حتما در سمت راست آن قرار گیرد. 

استفاده از کوسن‌های فراوان بر روی تخت‌هایی که لبه بالایی بلندی دارند، بر زیبایی تخت می‌افزاید. در سبک‌های کلاسیک بهتر است که این کوسن‌ها از همان جنس و بافت روتختی باشند. 

به هماهنگی موجود در بین اشیا و مبلمان بیشتردقت کنید. بافت‌های روتختی و والان‌های پرده بهتراست از یک نوع، از یک طرح و از یک طیف رنگی انتخاب شودو حتی رول‌بوردهای (نوارهای تزیینی دیواری) در قسمت بالایی دیوارها نیز از همان طیف رنگی باشد. 

هماهنگی میان بافت‌ها یک سبک کلاسیک به محیط اتاق می‌دهد. البته اگر در میان این هماهنگی، گاهی یکی از بافت‌ها و رنگ‌ها، کاملا متضاد و مکمل دیگر بافت‌ها ‌باشد، بر تنوع دکور اتاق افزوده شده و آن را از یکنواختی در‌ می‌آورد.

توجه داشته ‌باشید استفاده از روتختی‌های زیبا تنها ملاک زیبایی و راحتی اتاق نیست بلکه باید به نرمی و لطافت آن هم توجه کنید. همه این موارد منجر به افزایش حس آسایش و راحتی در اتاق خواب می‌شود. فرض کنید:رنگ زمینه اتاق، کرم شکلاتی و گلبهی است. استفاده از دکورهای چوبی تیره و متمایل به زرشکی، مکمل رنگ فضای زمینه است. استفاده از روتختی براق، مانند هر بافت براق دیگر، علاوه بر اینکه نوعی حس تجمل‌گرایی را به ببیننده القا می‌کند، با قرار گرفتن در کنار دکور چوبی تیره باعث می‌شود زیبایی این نوع چیدمان جلوه‌ای چند برابر بیابد. رنگ و طرح بافت‌های پارچه‌ای نیز مابین رنگ زمینه اتاق و دکور چوبی آن است. 

همین امر سبب شده است تا در محیط، تعادل برقرار شود. یادتان باشد که یکی از ویژگی‌های سبک کلاسیک، استفاده از بافت‌های براق در کنار دکور چوبی تیره است. 

هرچه پهنای قاب تابلوها بیشتر باشد آن تابلو با دکور اتاق، هماهنگ‌تر شده‌ و هر چه پهنای قاب کمتر باشد، تنها نقاشی یا سایر آثار داخل قاب جلوه بیشتری خواهد داشت. 

همچنین، استفاده از تک‌مبل کمک می کندتا فضایی صمیمی و دلنشین در قسمتی از اتاق فراهم آید. برای تفکیک این فضا در کنار تک‌مبل می توان از نور موضعی (آباژور) استفاده کرد. بهترین آباژورها درکنار تک مبل‌ها، آباژورهایی هستند که نورشان به سمت پایین باشد. 

به این ترتیب فضایی مناسب برای مطالعه واستراحت در شب پدید می‌آید. هر چه تعداد نورهای موضعی در داخل اتاق بیشتر باشد، تفکیک فضاهای داخلی بیشتر شده و به نظر می‌رسد که رعایت این نکته برای اتاق خواب، مناسب است. 

استفاده از چراغ‌های آباژور کوتاه بر روی پاتختی‌ها، میتواندفضایی رومانتیک‌ به وجود آورد و ضمنا این امکان را به وجود می‌آورد تا بتوانید قبل از خواب به مطالعه بپردازید. 

استفاده از فضای سبز (گلدان، فلاور باکس و . . .)، قاب‌عکس‌های شخصی و تابلوهای خط یا نقاشی مورد علاقه‌تان در اتاق خواب باعث افزایش نشاط و روحیه‌تان شده و روبه‌رو شدن با این عناصر به ویژه در آغاز هر روز می‌تواند انگیزه‌ شروع یک روز کاری را دو چندان کند.

بهتراست قاب عکس و تابلو نیز مطابق با دکورچوبی اتاق،چوبی انتخاب شود و همین امر باعث ایجاد هماهنگی بیشتر بین اجزای داخلی اتاق می شود. استفاده از قاب‌های فلزی متعدد در اتاق‌هایی که دکور فلزی و فرفورژه دارند کاملا مناسب است و توصیه می‌شود. معمولا برای زیباتر شدن جایگاه تخت‌های دو نفره در اتاق خواب بهتر است از تابلوهای نقاشی بر روی دیوار بالایی تخت استفاده کنید. اگر دوست دارید که با یک تابلو و یا تنها یک قاب عکس، دیوار بالایی تخت را تزیین کنید ترجیحا آن تابلو را پهن و به اندازه عرض بالای تخت انتخاب کنید. ولی اگر می‌خواهید از تعداد تابلوهای بیشتری برای تزیین دیوار استفاده کنید، مناسب‌تر این است که از تابلوهای طولی یعنی تابلوهایی با عرض کم و طول زیاد استفاده کنید. 

در این نوع انتخاب، ترجیحا باید سعی کنید اندازه طولی تابلوها تقریبا برابر ارتفاع تخت از سطح زمین باشد

جزوه سازه های معاصر دکتر گلابچی

جزوه سازه های معاصر دکتر گلابچی

این جزوه مربوط به کلاسهای دکتر گلابچی در دانشگاه تهران میباشد و برای داوطلبین کنکور کارشناسی ارشد مدیریت پروژه توصیه میشود.

دانلود جزوه


خلاصه کتاب معماری آرکی تایپی دکتر گلابچی

خلاصه کتاب معماری آرکی تایپی دکتر گلابچی

منظور از تقلید از کهن‌الگوها این نیست که از بناهای قدیم الگو برداری می‌کنند. از کهن‌الگوها ، الگو برداری میکنند. 

کهن‌الگوها یک سری علائم جهانی و یا منطقه‌ای و ... هست . کهن‌الگوها به عنوان اطلاعات مشترک و جهانی همواره در ذهن ناخودآگاه انسان‌ها که گاهی به صورت تصاویر وارد خودآگاه میشوند، وجود دارند. این اطلاعات در درون ما ، در هستی و فضای زندگیمان سیالند.

دانلود فایل pdf این خلاصه

نورمن فاستر

نورمن فاستر 

سِر لرد نورمن فاستر در سال 1935 در منچستر انگلیس درخانواده ای فقیر به دنیا آمد شاید به آن زمان میان بچه های متولد شده در پایین شهر منچستر اتقاقی زیادبزرگ نیافتاده بود پسری باموهایی مشكی به دنیاآمده بوداما امروز نورمن فاستربزرگترین معمار بریتانیا ست اوحتی چهره سیاسی واجتماعی بسیار خوبی دربین احزاب سیاسی و اجتماعی دارد. از دلایل موفقیت اومیتوان بهره بردن او از چشمانی مكانیكی و رویایی بی‌حد وحصرو بی پایان رامی توان بر شمرد. امروز همان پسری كه در كه در منطقه فقیر نشین منچستر به دنیاآمده بود مردی شده با مقیاسی جهانی مردی كه همه او را به شكوه و عظمت در خاطر جای دادنددرست مانند ساختمانهایش. 

در سن 21 سالگی او بورس تحصیلی را در معتبر ترین مدرسه معماری جهان مدرسه معماری یل(Yale University) به خود اختصاص داد تا با رفتن به سرزمین آمال سپید ایالات متحده گام در راهی نهد كه آینده ان روشن بود مدرسه معماری یل جایی بود كه بیشترین تاثیر را در دیدگاه نورمن گذاشت البته مدرسه ای كه شاید چندان خاطرات خوشی را مرد طلایی ریبیا (RIBIA ) امروز در خاطر نداشته باشد . نورمن جوان منچستری در یل بود كه با ریچارد راجرز فلورانسی‌آشنا شداو به همراه ودی و سوزی گروهی را در یل درست كردند به نام گروه 4. گروهی از جوانانی كه درآن زمان این گروه عمده كارشان پیرامون مدرنیته ای بود كه پنجه در معماری آن زمان افكنده بود می‌گذشت. بعد ها نورمن با وندی ازدواج كرد و ریچارد با سوزی این گروه كوچك تا سال 1967 در لندن كه دفتر معماری فاستر و همكاران راه افتاد به بقای خود ادامه داد. تاسیس این دفتر را باید پایان كار گروه 4 دانست چون دیری نگذشت كه اختلافات بالا گرفت نورمن با وندی نمی ساخت و بعد هم راجرز با سوزی و این چنین پایان زندگی زنا شویی آنها فرا رسید از گروه 4 نفره نرمن و ریچارد ماندند وكاركردند به طوری كه هم نورمن فاستر و هم ریچاردد راجرز در معماری هایتك خبره و ماهر شدند. راجرز در سال 1970دفتر معماری با نام خودش را تاسیس كرد تا مستقل شود و در اولین پروژه مهمش با معمار ایتالیایی رنزو (رتزو) پیانو ژرژپمپیدیو را ساخت.

به ادامه مطلب مراجعه کنید 


ادامه نوشته

دانلود پروژه و  پلان کتابخانه

دانلود پروژه و  پلان کتابخانه


برای دانلود کلیک کنید

دانلود رایگان سوالات کارشناسی ارشد مجموعه معماری (آزمون سال 92)

دانلود رایگان سوالات کارشناسی ارشد مجموعه معماری (آزمون سال 92)



لطفا جهت دانلود سوالات 92 کليک کنيد


کلید اولیه آزمون تحصیلات تکمیلی (کارشناسی ارشد معماری) سال 1392


لطفا جهت دانلود کلید سوالات معماری 92 کليک کنيد

ضرایب و گرایش های مجموعه معماری (آزمون سراسری)

ضرایب و گرایش های مجموعه معماری (آزمون سراسری)


رديف

نام درس

ضريب درس در كنكور

مهندسي معماري

معماري منظر

مهندسي معماري اسلامي

1

زبان عمومي و تخصصي

2

2

2

2

دروس فني ساختمان

3

1

2

3

دروس تاريخ و مباني نظري

2

2

2

4

درك عمومي معماري

3

1

2

5

درك عمومي معماري منظر

1

3

1

6

تاريخ شهر در ايران

صفر

صفر

صفر

7

مباني بازسازي پس از سانحه

صفر

صفر

صفر

8

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري)

5

صفر

5

9

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري منظر)

صفر

5

صفر

10

پروژه تشريحي مطالعات فرهنگ و معماري ايران

صفر

صفر

صفر

11

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري داخلي

صفر

صفر

صفر

 

رديف

نام درس

ضريب درس در كنكور

مطالعات معماري ايران

بازسازي پس از سانحه

معماري داخلي

1

زبان عمومي و تخصصي

2

3

2

2

دروس فني ساختمان

1

3

3

3

دروس تاريخ و مباني نظري

4

1

2

4

درك عمومي معماري

3

1

3

5

درك عمومي معماري منظر

صفر

صفر

صفر

6

تاريخ شهر در ايران

2

صفر

صفر

7

مباني بازسازي پس از سانحه

صفر

2

صفر

8

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري)

صفر

2

صفر

9

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري منظر)

صفر

صفر

صفر

10

پروژه تشريحي مطالعات فرهنگ و معماري ايران

5

صفر

صفر

11

پروژه عملي طراحي (اسكيس معماري داخلي

صفر

صفر

5

 

- دروس فنی ساختمان شامل: تنظیم شرایط محیطی، ایستایی، شناخت مواد، عناصر و جزئیات، تأسیسات

- دروس تاریخ و مبانی نظری شامل: تاریخ معماری جهان، معماری معاصر، معماری اسلامی، مبانی نظری معماری

- مبانی بازسازی پس از سانحه شامل: گونه شناسی و طراحی اسکان موقت و دائم، واژگان و تعاریف بالا و سوانح، مدیریت و برنامه ریزی بازسازی و مدیریت بحران

توجه:

در کلیه رشته های مجموعه معماری، آزمون به صورت تستی و تشریحی برگزار می گردد که پس از تصحیح اوراق تستی، از داوطلبانی که با توجه به نمره اکتسابی مجاز به انتخاب رشته می باشند، آزمون تشریحی به عمل خواهد آمد.

جدیدترین کتاب دکتر گلابچی: جزئیات، ارتقاء دهنده معماری

جدیدترین کتاب دکتر گلابچی: جزئیات، ارتقاء دهنده معماری

" یکی از جلوه های بروز و ظهور زیبایی معماری و یک اثر معمارانه، در طراحی جزییات فاخر و ارزشمند توسط معمار بناست. همگان از تأثیر جزییات شایسته و اثر آن بر ماندگاری و دوام اثر معماری در ذهن انسان ها آگاهند. همچنان که جلوه های مجد و عظمت دیرینه معماری اسلامی کشور ایران ناشی از ظرافت فکر و دقت احساس در طراحی جزییات کاربندی ها، مقرنس ها و اجزایی مانند آن است. "


متن فوق از پیشگفتار کتاب جدید دکتر محمود گلابچی (با همکاری احسان سروش نیا) تحت عنوان جزئیات، ارتقاء دهنده معماری می باشد و همانطور که در ادامه پیشگفتار آمده کتاب پیش رو از دریچه ای جدید به جزئیات معماری می نگرد و کانون توجه آن ارائه جزئیات ساختمان های مدرن و پیشرفته (های-تک) در راستای تحقق اهداف فوق و شکل گیری معماری زیبا، بادوام، اقتصادی و با کیفیتی مطلوب است.



شایان ذکر است متقاضیان می توانند با مراجعه به مؤسسه آموزشی مهرازهشت اقدام به تهیه کتاب فوق نمایند.


كاروانسرا

كاروانسرا

كاروانسرا ها، مهمان خانه هاي بين راهي كشور ايران در طي قرون متمادي گذشته بوده و سابقه آن به دوره هخامنشي يعني بيش از دو هزار و پانصد سال قبل مي رسد. در مسير راه هاي مهم بين شهري، كاروانسرا ها به فاصله مسافتي كه كاروان در يك روز مي توانسته طي كند، ساخته مي شده است.


به دليل خشكي نسبي آب و هوا در بخش عمده اي از كشور ايران و دور بودن شهر ها و آبادي ها از يكديگر، وجود نقاطي جهت استراحت و تهيه آذوقه در بين راه، امري حياتي و ضروري بوده و بدون وجود اين ايستگاه ها، طي طريق و ارتباط بين مناطق مختلف كشور غير ممكن بوده است.


از آنجايي كه در دوره پيش از اسلام، خصوصاً در زمان پادشاهي هخامنشي، وسعت مملكت ايران بسيار زياد بوده و كنترل اين امپراطوري وسيع احتياج به خطوط ارتباطي منظم و مطمين داشته، مورخين يونان باستان مانند هرودت و گزنفون از وجود راه هاي امن و كاروانسرا هاي خوب در ايران خبر مي دهند. هرودت در مورد راه هاي امپراطوري هخامنشي مي نويسد: «واحد مقياس راه ها پرسنگ است و به مسافت هر چهار پرسنگ منزلي تهيه شده موسوم به ايستگاه؛ در اين منازل مهمان خانه هاي خوب بر پا گرديده.»


در دوره حكومت اشكاني و ساساني نيز وجود راه هاي امن و كاروانسرا هاي مناسب امري ضروري براي اداره كشور پهناور ايران در اين دوره تاريخي بوده است. خصوصاً از آنجايي كه ايران در مسير تجارت بين المللي بين خاور دور از يك سو و سواحل مديترانه و اروپا از طرف ديگر قرار داشته و بخش عمده اي از مسير تجاري جاده ابريشم از سرحدات شمالي ايران مي گذشته، تامين امنيت و رفاه بازرگانان در اين مسير طولاني كه منبع درآمد مهمي براي دولت بوده، امري لازم و ضروري بوده است.


از دوره پادشاهي هخامنشي و اشكاني كاروانسراي شناخته شده اي در ايران باقي نمانده است، ولي از زمان ساسانيان تعداد معدودي كاروانسرا باقي مانده كه الگوي كاروانسرا هاي بعدي در دوره اسلامي قرار گرفته است. از قديمي ترين كاروانسرا هاي ايران مي توان از كاروانسراي دروازه گچ ( شكل 1)


نام برد. پايه ها و بخشي از ديوار هاي اين كاروانسرا كه با سنگ و آهك ساخته شده هنوز باقي است. اين بنا داراي يك حياط مركزي و تعدادي دالان در اطراف حياط است.


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_01.gif

 شكل 1: پلان كاروانسراي دروازه گچ مربوط به دوره ساساني. اين نوع پلان با حياط مركزي، الگوي ساير كاروانسرا هاي ايران در دوره هاي بعدي بوده است.

ماكسيم سيرو در كتاب خود به نام «كاروانسرا هاي ايران و ساختمان هاي كوچك ميان راه» مي نويسد: «در اواخر دوران ساساني دو نوع كاروانسرا در سرزمين ايران شناخته مي شد. يكي از آنها شامل حياطي بوده كه در اطرافش يك نوع دالان عريضي براي چهارپايان ساخته بودند مانند كاروانسراي دروازه گچ .... نوع دوم شامل تالار هاي مستطيلي است كه در اطراف حيات مركزي قرار گرفته اند و اين از خصوصات كاروانسرا هاي ايراني است .... در آن كاروانسرا هاي نوع اول مسيله اقامت مسافران تقريباً ناديده گرفته شده است»


در دوره اسلامي پلان اين دو نوع كاروانسرا به نحو بسيار منطقي اي تلفيق مي شود به صورتي كه در اطراف حياط مركزي، اطاق هاي كاروانيان و در پشت آنها دالان هاي عريضي براي نگهداري چهارپايان احداث مي گردد و مانند بناي كاخ هاي اشكاني و ساساني، در اغلب كاروانسرا ها در اطراف حيات مركزي دو و يا چهار ايوان مي سازند. اين سبك كاروانسرا هاي ايراني مورد تقليد بسياري از كشور ها مانند پاكستان، افقانستان، هند و نواحي آسياي ميانه قرار گرفته است.


 شكل كاروانسرا در اقليم هاي مختلف ايران

گرچه حياط مركزي شكل غالب كاروانسرا هاي ايران است، ولي در مورد اين نوع ابنيه نيز مانند ساختمان مساجد و مدارس، با توجه به اقليم هر منطقه از ايران، گوناگوني هاي مختلف جهت تطبيق با شرايط اقليمي از لحاظ فرم و نوع مصالح ديده مي شود.


كاروانسرا در سواحل جنوبي درياي خزر 


تعداد كاروانسرا ها در سواحل جنوبي درياي خزر در مقايسه با ساير مناطق اقليمي ايران نسبتاً كمتر است. در اين سواحل بارندگي زياد، شرايط آب و هوايي معتدل، آباد بودن كل منطقه، جمعيت نسبتاً زياد و بر خلاف ساير مناطق اقليمي ايران، نزديك بودن مراكز جمعيت، جملگي باعث شده تا نيازي به كاروانسرا هاي بين راهي به تعداد بسيار نباشد. با توجه به كاروانسرا هاي باقي مانده مشاهده مي شود كه اغلب كاروانسرا ها در اين منطقه در مسير ارتباطي بين فلات مركزي ايران و شهر هاي اين سواحل بوده است.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_02.gif

شكل 2: پلان كاروانسراي امامزاده هاشم از نوع چهار ايواني در جنوب رشت مربوط به دوره صفويه.

همچنين مشاهده مي شود كه كاروانسرا ها در اين سواحل به تبعيت از فرم كلي كاروانسرا ها در مناطق گرم و خشك ايران، به صورت بنايي با حياط مركزي ساخته شده است. در اينجا بايد گفت كه اگرچه فرم حياط مركزي با فضاي محصور داخل حياط كه امكان كوران هوا در داخل اطاق ها و اصطبل ها را كاهش مي دهد، از لحاظ اقليمي براي اين منطقه چندان مناسب نيست؛ ولي از جهت ايمني و حفاظت از بنا در مقابل راهزنان و مهاجمان، فرم بسته و كاملاً محصور كاروانسرا منطقي و صحيح مي باشد.


با وجودي كه فرم كلي بنا كاملاً محصور مي باشد، ولي محل استقرار مسافران به صورت ايوان است و به اين ترتيب كوران هوا كه امري ضروري جهت تامين آسايش انسان در اين اقليم است، تا حدي براي مسافران فراهم بوده است.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_03.gif

شكل 3: پلان كاروانسراي لات از نوع چهار ايواني در 28 كيلومتري جنوب رشت مربوط به دوره قاجاريه. محل استقرار مسافران در اين شكل و شكل 2 را با اشكال 9 و 13 مقايسه كنيد.

در اين منطقه نوسان درجه حرارت در طي شبانه روز و همچنين در طي سال نسبت به مناطق مركزي ايران بسيار كمتر است؛ و لذا اين ايوان ها مي توانسته در اغلب مواقع سال مورد استفاده مسافران قرار گيرد. البته تعدادي اطاق نيز براي مواقعي كه هوا سرد بوده و يا براي استفاده افراد متشخص ساخته شده است. سكو هاي داخل اصطبل ها نيز در مواقع سرد سال مي توانسته جهت استراحت مورد استفاده افراد عادي قرار گيرد (اشكال 2 و 3).


از لحاظ فرم قوس ها و طاق ها نيز همانند كاروانسرا هاي مناطق مركزي ايران، از قوس هاي جناغي و طاق و تونيزه و طاق كلمبه براي احداث اين كاروانسرا ها استفاده مي شده و به احتمال بسيار زياد، اين كاروانسرا ها توسط معماران و بنايان شهر هاي فلات مركزي ايران ساخته شده است. نوع مصالح مورد استفاده نيز بر خلاف مصالح بومي كه عمدتاً چوبي و الياف گياهي بوده، از مصالح پايدار مانند آجر و سنگ و ملات هايي از نوع آبي مانند آهك و ساروج كه در مقابل رطوبت و بارندگي مقاوم مي باشند، بوده است.


 كاروانسرا ها در كرانه شمالي خليج فارس و درياي عمان


اگرچه در اين سواحل اكثر امور تجاري از طريق راه هاي آبي بوده، ولي انتقال كالا از بنادر به داخل كشور نياز به جاده و بالطبع كاروانسرا داشته و كاروانسرا هاي نسبتاً زيادي بين بنادر خليج فارس و درياي عمان و شهر هاي مركزي ايران وجود داشته است. اين مطلب تا به امروز عينيت دارد و ملاحظه مي شود كه در حال حاضر نيز جاده هاي ارتباطي از بنادر جنوبي كشور به شهر هاي مركزي ايران بسيار بهتر و مجهزتر از جاده هاي موجود بين بنادر اين كرانه مي باشد.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_04.gif

شكل 4: پلان و مقطع كاروانسراي يونگي در نزديكي بندرعباس مربوط به دوره صفويه.

جهت فراهم نمودن شرايط آسايش در اين منطقه، احتياج به كوران هوا و سايه مي باشد. لذا در رابطه با فرم كالبدي كاروانسرا هاي اين سواحل مشاهده مي شود كه «اين كاروانسرا ها عموماً فاقد حياط مركزي بوده و شامل بنايي چهارگوش است با اطاق مركزي صليبي شكل و اطاق هاي جانبي. يك سكوي سنگي دورادور ساختمان ساخته شده و همه اطاق ها به خارج بنا راه دارند.» به اين طريق كوران دو طرفه هوا در فضاي داخل كاروانسراميسر مي گرديده است (اشكال 4 و 5).


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_05.gif
شكل 5: پلان و مقطع كاروانسراي موخ احمد در نزديكي بندرعباس مربوط به دوره صفويه.

البته اين نوع كاروانسرا ها در عهد صفويه ساخته شده اند و آقايان «يوسف كياني» و «ولفرام كلايس»  كه دو جلد كتاب بسيار ارزنده در مورد كاروانسرا هاي ايران به رشته تحرير درآورده اند اظهار مي كنند كه پس از دوره صفويه كه آرامش نسبي سياسي ايران از بين رفت و ناامني بر بخش هاي زيادي از كشور حكم فرما شد «تغييراتي در اين نوع كاروانسرا ها به وجود آمد، مثلاً در چهار گوشه بنا برج هاي دفاعي ساخته شد و يا راه دالان ها به خارج مسدود گشته است.» و لذا در مواقع ناامني، حفاظت از جان و مال مسافران مهمتر از تامين شرايط آسايش فيزيكي آنها بوده است.

در اين كاروانسرا ها آب انبار در خارج از كاروانسرا و آب مورد نياز آن مانند ساير آب انبار هاي اين سواحل، از طريق جمع آوري آب باران تامين مي شده است.

  كاروانسرا در نواحي كوهستاني و مرتفع

كاروانسرا ها در نواحي سرد كوهستاني جهت مقابله با سرماي شديد زمستان، غالباً فاقد حياط مركزي بوده اند و به جاي حياط مركزي، داراي يك تالار وسيع جهت اسكان مسافران و در اطراف آن دالان هاي سرتاسري به منظور نگهداري چهارپايان بوده اند (اشكال 6، 7 و 8).

خصوصيات كالبدي اين گونه كاروانسرا ها كه بر اثر شرايط اقليمي و به منظور حفظ حرارت در داخل ساختمان شكل گرفته، به طور كلي بدين قرار است:

1- نسبت ارتفاع به طول و عرض اطاق ها كم مي باشد، مخصوصاً ارتفاع اصطبل در اكثر موارد بسيار كوتاه است تا احتياج به سوخت كمتري جهت تامين حرارت باشد.

2- با قرار دادن تالار مركزي و يا اطاق هاي مسافران در وسط ساختمان و اصطبل ها در اطراف آن، فضاي اصطبل به عنوان فضاي حايل بين محيط گرم داخل كه بايد در حد آسايش انسان باشد و محيط سرد خارج عمل مي كند.

3- فضاي بخاري و آتشدان در اين كاروانسرا ها نسبت به ساير كاروانسرا ها بسيار بزرگتر بوده و اهميت بيشتري دارد. معمولاً در فضاي مركزي بنا يك يا چند آتشدان بزرگ جهت تامين حرارت مورد نياز مسافران قرار داشته و در قسمت اصطبل نيز براي چهارپايان بخاري هاي ديواري به مقياس كوچكتر وجود داشته است. البته جثه نسبتاً بزرگ چهارپايان و تعداد زياد آنها باعث گرم شدن هواي اصطبل مي گرديده و بخاري هاي اصطبل فقط در مواقعي كه سرماي خارج زياد بوده روشن مي شده است.

4- پايه ها و ديوار هاي اين كاروانسرا ها اكثراً سنگي است كه از محيط اطراف كاروانسرا تهيه مي شده و مصالح مورد استفاده در طاق هاي قوسي بعضي از كاروانسرا ها مانند كاروانسراي شبلي، آجري ( شكل 8)، و بعضي ديگر مانند كاروانسراي امامزاده هاشم و كاروانسراي گامبوش، سنگي مي باشد (اشكال 6 و 7). لذا از آنجايي كه طاق ها با مصالح بنايي ساخته مي شده، احتياج به پايه ها و ديوار هاي قطور جهت تحمل بار طاق ها بوده و در نتيجه جرم حرارتي كالبد اين كاروانسرا زياد مي باشد كه خود در جهت تعديل دماي داخل ساختمان در طي شبانه روز و همچنين كاهش تبادل هدايتي حرارت بين داخل و خارج ساختمان بسيار موثر است.


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_06.gif

شكل 6: پلان كاروانسراي امامزاده هاشم در جاده آبعلي مربوط به دوره صفويه.


شكل 7: برش و پلان كاروانسراي گامبوش در جاده آمل. جهت كاهش تبادل حرارتي با محيط سرد خارج، نيمي از ارتفاع اين ساختمان در زير زمين قرار دارد.


5- از جهت رعايت ايمني در مقابل مهاجمان و دزدان قلعه، اين كاروانسرا ها كاملاً محصور و به شكل مكعب مستطيل نزديك بوده اند و در نتيجه سطح تماس پوسته خارجي ساختمان با فضاي خارج كاهش يافته و تبادل حرارتي كمتري بين داخل و خارج بنا صورت مي گيرد.

6- بعضي از كاروانسرا ها مانند كاروانسراي گامبوش (شكل 7)، تا نيمه در داخل زمين قرار گرفته اند كه اين نيز در جهت كاهش سطح تماس فضاي گرم داخل و محيط سرد خارج تاثير بسزايي دارد.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_08.gif

شكل 8: پلان كاروانسراي شبلي در جاده تبريز به ميانه مربوط به دوره صفويه. به سطح وسيع اصطبل ها در مقايسه با محل استقرار مسافران توجه كنيد.

7- بازشو هاي اين ساختمان ها بسيار اندك و كوچك مي باشند و در ورودي بنا غالباً از طريق يك هشتي در مقابل سرماي خارج محافظت مي شود. بدين ترتيب هواي كمتري از داخل به خارج ساختمان و بالعكس جابجا مي گردد. لازم به ذكر است كه هميشه سعي بر اين بوده كه در ورودي كاروانسرا در مقابل باد هاي سرد زمستاني قرار نداشته باشد.

8- در اكثر اين كاروانسرا ها چند دريچه در بالاي طاق ها قرار داشته و نور و تهويه مورد نياز ساختمان از اين طريق تامين مي شده است. البته در شب ها و در مواقع طوفاني اين دريچه ها بسته مي شده است.

كاروانسرا در دشت هاي فلات

زيباترين، مجلل ترين، وسيع ترين و بيشترين تعداد كاروانسرا ها در دشت هاي فلات ساخته شده و اكثر قريب به اتفاق آن ها داراي يك حياط مركزي و دو و يا چهار ايوان بزرگ در جوانب حياط مي باشند. در اين كاروانسرا ها اطاق مسافران در اطراف حياط مركزي و اصطبل ها در پشت اطاق مسافران احداث شده است.

اطاق مسافرين معمولاً چند پله بالاتر از حياط بوده تا هم از ورود آب و گل به درون اطاق ها جلوگيري شود و هم از گرد و خاك كف حياط قدري دورتر باشند. در اطاق ها و حياط، ايواني به عرض حدوداً دو متر قرار داشته. مساحت اطاق ها غالباً از ده الي دوازده متر مربع تجاوز نمي كرده است. نور و تهويه اطاق ها از طريق بازشوي در ورودي و بعضاً پنجره آن تامين مي شده است.


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_09.gif

شكل 9: پلان چهار ايواني كاروانسراي باغ شيخ در 10 كيلومتري شرق ساوه مربوط به دوره قاجاريه. به سطح وسيع اصطبل ها در مقايسه با اطاق مسافران توجه كنيد.

استاد محمد كريم پيرنيا نقل كرده اند كه اين اطاق ها در نداشته اند و در تابستان بازشوي آن توسط پارچه و در زمستان توسط زيلو پوشيده مي شده است. در اكثر اطاق ها، خصوصاً در كاروانسرا هاي مناطق شمالي، بخاري ديواري براي گرم كردن فضاي اطاق و پخت و پز وجود داشته است.

بهترين و بزرگترين اطاق ها يا در پشت ايوان اصلي و يا در چهار زاويه كاروانسرا احداث مي شده است. ايوان رويروي در ورودي با اطاق مجلل پشت آن غالباً شاه نشين و بهترين اطاق كاروانسرا بوده است. بعضي از كاروانسرا ها مانند كاروانسراي شرف در جاده سرخس - مشهد از دوره سلجوقي داراي دو حياط بوده كه يكي مختص عامه مردم و ديگري جهت اشخاص معتبر بوده است (شكل 12).

تاورنيه مي نويسد: "كاروانسرا ها مهمان خانه مشرق زمين هستند و با سبك مهمان خانه هاي ما خيلي فرق دارند. نه آن لوازم راحت و آسايش در آنها يافت مي شود نه آن پاكي و تميزي. بناي آن مربع است. تقريباً مثل محوطه دير ها و معمولاً يك طبقه هستند. بناي دو طبقه به ندرت ديده مي شود. يك درب بزرگ مدخل آن است و در وسط سه ضلع ديگر، يك تالار با يك طاق بزرگي ساخته شده كه مخصوص منزل محترمين است كه شايد آنجا منزل كنند.

در دو سوي تالار هاي وسط، اطاق ها و هجرات كوچكي است كه هر كس يكي از آنها را اختيار مي كند. اين هجرات در طول اضلاع در سه پا از زمين حياط مرتفع تر و در يك خط بنا شده اند و طويله ها در عقب و پشت اطاق ها واقع هستند. گاهي طويله ها هم براي منزل كردن به راحتي اطاق ها مي شوند. اغلب مسافرين در زمستان بيشتر ميل به اقامت در طويله ها مي كنند به جهت اينكه گرم است. طويله ها هم مثل تالار ها و هجرات، همه طاق پوش هستند و از هجرات كاروانسرا يك پنجره كوچك به طرف آخور طويله باز مي شود كه شخص مي تواند از آنجا نگاه كند و ببيند اسبش را خوب پرستاري مي كنند يا نه؟


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_10.jpg

شكل 10: نماي ورودي كاروانسراي باغ شيخ در شرق ساوه. طبقه بالاي ورودي معمولاً مختص كاروانسرادار (سرادار) و كاروانسالار (رييس كاروان) بوده است.


خيراً در پشت آخور هاي طويله سكويي بسته شده كه سه چهار نفر مي توانند قطار بخوابند و اغلب نوكر ها روي آن سكو ها طبخ مي كنند.

فرش و تختخواب و لوازم طباخي تمام بايد همراه مسافر ها باشد و آذوقه و ارزاق هم هرچه بخواهد از نان و روغن و ميوه به اقتضاي فصل به قيمت خوب از كاروانسرادار يا دهاتي هاي اطراف كه بر راه مي آيند، بايد خريداري نمايند. كاه و جو هم براي اسب ها هست مگر در چند منزل كه نبود.

در بيابان از بابت اجاره هجرات كاروانسرا ها چيزي از مسافر نمي گيرند و در شهر ها وجه دريافت مي دارند كه خيلي مختصر است.

معمولاً كاروان داخل كاروانسرا نمي شود، به جهت اينكه گنجايش اين همه جمعيت را ندارد و از حيوان و آدم در هر كاروانسرا بيش از يكصد سوار، نمي تواند منزل نمايد. همين كه وارد مي شوند هر كس حق دارد براي خود يك حجره انتخاب نمايد. غني و فقير يكسان هستند و تفاوت درجه و مرتبه در اين مكان ها منظور نمي شود."

در بعضي از كاروانسرا ها خدمات جنبي نيز ارايه مي شده است؛ مانند كاروانسراي مهيار  كه داراي آسياب، نمازخانه، نانوايي، چايخانه و يك بازارچه بوده (شكل 13)؛ و يا كاروانسراي ميبد  كه داراي بازارچه، آب انبار، يخچال و يك چاپارخانه در مجاور آن بوده. بعضي از كاروانسرا ها مانند كاروانسراي علي آباد علاوه بر تاسيسات فوق داراي حمام نيز بوده است.

كاروانسرا هاي واقع در دشت هاي فلات نيز مانند ساير كاروانسرا ها جهت ايمني همانند يك قلعه ساخته مي شدند و غالباً داراي ديوار هاي بلند و چهار برج در چهار گوشه بنا و يك دروازه حفاظت شده در قسمت ورودي بوده اند. شب ها در كاروانسرا بسته مي شده است.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_11.jpg

شكل 11: نماي حياط مركزي و اطاق هاي كاروانسرا باغ شيخ. ورودي اصطبل در سمت چپ عكس ديده مي شود.


http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_12.gif

شكل 12: پلان كاروانسراي شرف در جاده سرخس - مشهد مربوط به دوره سلجوقي. در اين كاروانسرا حياط شمالي مجلل تر از حياط جنوبي ساخته شده است.


اين شكل درون گرا و كاملاً محصور كاروانسرا در اقليم گرم و خشك ايران يك مزيت اقليمي است و پوسته خارجي بنا كه به جز بازشو ورودي، كاملاً بسته مي باشد، فضا هاي داخل ساختمان را در مقابل باد هاي كويري و شرايط نامساعد اقليمي محافظت مي كند. در داخل حياط اين كاروانسرا ها كه با مصالح بنايي مانند خشت، آجر و سنگ ساخته مي شده، مانند يك خازن حرارتي در تعديل دماي ساختمان در طي شبانه روز بسار موثر بوده است.

شكل 13: پلان كاروانسراي مهيار. در داخل اطاق هاي اين كاروانسرا يازده طاقچه و يك بخاري ديواري وجود دارد.

در بعضي از كاروانسرا ها واقع در حاشيه كوير مانند كاروانسراي اردكان، كاروانسراي زين الدين  و كاروانسراي جوكار بادگير هايي براي تهويه هوا و خنك نمودن فضاي داخل ساختمان در ماه هاي گرم ساخته شده است.

احداث كاروانسرا فقط مختص به خارج از شهر نبوده، بلكه در داخل شهر نيز براي اقامت مسافران و تجار كاروانسرا هايي احداث مي گرديده. البته اكثر كاروانسرا هاي مجاور بازار جنبه كاملاً تجاري پيدا مي كرده و تجار عمده هر صنفي در يكي از كاروانسرا هاي مجاور يا داخل بازار فعاليت مي كردند.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_14.jpg

شكل 14: فضاي محصور و اقليم معتدل حياط كاروانسراي مادرشاه هنوز پس از چهارصد سال، مسافران شهر اصفهان را در طول سال پذيرا مي باشد.

كاروانسرا هايي كه جنبه اقامتي - تجاري داشته اند مانند كاروانسراي مادرشاه در اصفهان (اشكال 14، 15 و 16) و يا مهمان خانه بزرگ شاه عباسي در كاشان، تفاوت هايي با كاروانسرا هاي خارج شهر داشته اند كه در اينجا ذكر خواهد شد:

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_15.jpg

شكل 15: حياط مركزي كاروانسراي مادرشاه. آب، رطوبت و گياه از جمله عوامل موثر جهت معتدل نمودن اقليم در مناطق گرم و خشك است.


1- به سبب آنكه امنيت افراد و مال التجاره، در خارج از شهر بيشتر از داخل شهر در خطر بوده و امكان حمله راهزنان وجود داشته، كاروانسرا هاي بين راهي به صورت يك مجموعه مستقل و قلعه مانند احداث مي شده؛ در صورتي كه در داخل شهر، كالبد فيزيكي و پوسته خارجي كاروانسرا با بافت شهر تلفيق شده و جزيي از آن مي باشد.

2- از آنجا كه قيمت زمين در خارج از شهر ارزان بوده، كاروانسرا هاي خارج شهر اكثراً يك طبقه، و مساحت حياط و زيربناي آنها نسبتاً زياد بوده؛ در صورتي كه در داخل شهر، خصوصاً در اطراف بازار، قيمت زمين بسيار زياد و در نتيجه ساختمان به صورت دو طبقه و گاهي دو طبقه به علاوه يك زيرزمين بوده است.

3- اصطبل در كاروانسرا هاي خارج شهر بخش عمده اي از زيربناي كاروانسرا را شامل مي شده و در اكثر موارد وسيع تر از مساحت كل اطاق هاي مسافران بوده، در صورتي كه كاروانسرا هاي داخل شهر فاقد اصطبل بوده و يا يك اصطبل نسبتاً كوچك در پشت اطاق ها داشته اند (شكل 16)

با ورود اتومبيل به ايران در اوايل سده اخير، كاروانسرا نيز مانند بسياري ديگر از ابنيه سنتي، عملكرد خود را از دست داده و متروك و رو به ويراني گذارده است.

بعضي از كاروانسرا ها به عنوان مقر پادگان ارتشي يا پاسگاه ژاندارمري و يا براي آموزش و پرورش مورد استفاده قرار گرفته اند كه جهت حفظ اين گونه ابنيه نسبتاً مناسب بوده است. البته حفظ تمام كاروانسرا ها كه تعداد آنها بسيار و بعضاً در نقاط دور افتاده مي باشند، ميسر نيست. ولي با ايجاد عملكرد هاي جديد ديگر مانند قهوه خانه بين راهي، اقامتگاه مسافران، مركز جلب سياحان، راهداري و يا در روستا ها به عنوان ابنيه ارايه خدمات به روستاييان مي توانند استفاده شوند.

http://www.ghoolabad.com/media2/image/carvansara_16.gif

شكل 16: كاروانسرا و مدرسه مادرشاه و همچنين بازارچه بلند مربوط به دوره صفويه به صورت يك مجموعه به هم پيوسته در اين نقشه مشخص هستند.

مثال بسيار خوب ايجاد يك عملكرد جديد براي يك كاروانسراي قديمي، مهمانسراي عباسي يا كاروانسراي مادرشاه در اصفهان است (اشكال 13 و 14) كه يكي از بهترين نمونه هاي حفظ يك بناي سنتي و در عين حال بهترين مهمانسراي شهر اصفهان است.