X
تبلیغات
آرشیتکت آرشیتکت

آرشیتکت

معماری- منابع کنکور ارشد معماری- کتب معماری و ...


+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

تصاویر انواع پارتیشن خانگی مدرن و شیک برای تحول در خانه

آشنایی با مدل های پارتیشن خانگی مدرن و جدید به ما این امکان را می دهد با دید بهتری دست به ایجاد تغییرات در دکوراسیون داخلی منزلمان بزنیم ما در این مطلب عکس هایی جذاب و زیبا از انواع مدل های پارتیشن خانگی مدرن و جدید را برای شما گرد آوری نموده ایم تا با آشنایی با این مدل ها و نیز نحوه چیدمان آن در منازل بتوانید الگوهای مناسبی برای جداسازی فضاهای منزلتان بیابید. به یاد داشته باشید مکان قرار گیری پارتیشن می تواند نقش بسیار مهمی در نمای داخلی ساختمانتان داشته باشد. لطفا در ادامه مطلب با ما همراه باشید.


برچسب‌ها: پارتیشن
ادامه مطلب
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

طراحی دکوراسیون تیره و شیک در خانه ای مدرن در ترکیه

در این مطلب به نمایش تصاویری از طراحی دکوراسیون تیره و مدرن برای خانه ای شیک و لوکس در استانبول ترکیه خواهیم پرداخت. همانطور که می دانید طراحی دکوراسیون تیره از جمله دکوراسیون های محبوب در سال 2014 است که با تکنیک های جدید و ایده های خلاقانه می تواند نقش مهمی در زیبایی دکوراسیون داخلی منزل شما داشته باشد. در ادامه این مطلب نماهای مختلفی از نقاط متفاوت خانه را برای شما به نمایش در خواهیم آورد لطفا تا پایان ما را همراهی نمایید.



برچسب‌ها: طراحی دکوراسیون
ادامه مطلب
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

استفاده از خطوط منحنی در معماری داخلی خانه ای در استرالیا

استفاده از خطوط منحنی در معماری داخلی خانه های مدرن و روز دنیا امکان ایجاد فضایی با انر/زی های مثبت بیشتر و دوست داشتنی تر می نماید. ما در این مطلب تصمیم گرفتیم شما را با تصاویر معماری داخلی خانه ای مدرن در استرالیا آشنا سازیم که در آن به سبکی مدرن از خطوط منحنی در نقاط مختلف معماری داخلی استفاده شده است. برای آشنایی بیشتر با خطوط منحنی در معماری داخلی و الگوبرداری از این معماری داخلی مدرن و زیبا ما را تا پایان این مطلب همراهی نمایید.



برچسب‌ها: معماری داخلی
ادامه مطلب
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

دکتر کامران طباطبایی دیبا

دکتر کامران طباطبایی دیبا

کامران طباطبايی ديبا از معماران صاحب سبک در معماری مدرن و معاصر ايران است که همه ی علاقه مندان به هنر، در اين سرزمين، با سازه های معروف او ( موزه هنر های معاصر تهران ، فرهنگستان و پارک نياوران ، فرهنگسراو پارک شفق و...) آشنا هستند. ديبا پسرعموی ملکه ی سابق ايران ( فرح ديبا ) نيز هست.

متولد تهران سال ۱۳۱۷ و  5 مارس 1937 میباشد. 


او آرشیتکت،برنامه ریز شهری و نقاش ایرانی ایست که در دانشگاه هارواد واشنگتن دی سی تحصیل کرده است.در سال 1964 فارغ التحصیل رشته معمارى و شهرسازى شد و پس از آن به مدت یک سال تحصیلات تکمیلی را در رشته جامعه شناسی ادامه داد.در سال 1966 به تهران بازگشت و یک سال بعد رئیس و طراح ارشد شرکت مهندسین مشاور “DAZ” شد.


دیبا به عنوان یک نقاش چندین نمایشگاه انفرادی در ایران بر پا کرد.وی هم چنین گردآورنده و واسطه فروش آثار نقاشی معاصر غرب بود. از میان آثاری که او  طراحی کرده و اجرا شده‌اند می‌توان موزه هنرهای معاصر،پارک و فرهنگسرای نیاوران، منزل مسکونی(موزه) پرویز تناولی، نمازخانه جنب موزه فرش، پارک و فرهنگسرای شفق (یوسف آباد)، دفتر مخصوص ملکه ایران(فرح دیبا)،مسجد جندی شاپور، دانشگاه صنعتی جندی شاپور، ویلای «پیرونه» (اسپانیا)، ویلای «اسپارتینا» (اسپانیا)را نام برد. در سال‌های آخر کار حرفه‌ای اش در ایران، پروژهٔ شهرک شوشتر نو را طراحی کرد که برنده جایزه معماری آقاخان شد و در نمایشگاه آثار معماری و شهرسازی قرن بیستم، که به مناسبت فرا رسیدن سال ۲۰۰۰ در لس‌آنجلس برگزار شد، به عنوان طرح برگزیده در مجموعه آثار معماری و شهرسازی جهان به نمایش گذاشته شد.

روژه نیمه تمام "شهر جدید شوشتر" (1974-80) در خوزستان که وی آرشیتکت و برنامه ریز آن بود بیشترین موفقیت خود را مرهون الگوهای ساختاری و گونه های ساختمانی سنتی است که دیبا مورد استفاده قرار داده است.این شهر با ظرفیت جمعیتی بالغ بر 30000 نفر در راستای یک شاهراه اصلی ارتباطی طراحی شد .چهار راه ها میادین عمومی و محله های کوچک در اطراف آن شکل می گرفتند و وجود باغ ها و بازارها زندگی اجتماعی را تقویت می کرد. بناهای آجری شاعرانه دیبا معماری شاخصی را خلق می کند که زیبا و با شکوه است .


يكى از مراكز فرهنگی و هنرى كه در چندسال اخير بسيارمورد توجه و بازديد قرار گرفته و رفته رفته به كاربرى اصلى خود نزديك شده، موزه هنرهاى معاصر تهران است كه با سقف های نیم هلالی اش یاد آور باد گیر های سنتی خاور میانه است .بخش بزرگى از جذابيت این موزه، به بناى ماندگار آن مربوط مى شود.

اين ساختمان در تهران خويشاوندان ديگرى نيز دارد كه با كمى دقت از ساير سازه هاى مطرح و معروف متمايز مى شود.

"دفتر مخصوص " ملکه ی ایران در سال هاى پيش از انقلاب، فرهنگسراى نياوران و منزل (موزه) «پرويز تناولى» (درنياوران) از ديگر بناهايى هستند كه خيلى سريع و با صراحت هم خونى خود را با موزه هنرهاى معاصر بازگو مى كنند. لازم به ذکر است که در چند سال اخیر اکثر کارهای این معمار زبر دست ایرانی و تحصیل کرده تحریف شده است که این موضوع باعث شده تا گاه و بی گاه کامران دیبا انتقادهای شدیدی نسبت به اخلاق در معماری ایرانی داشته باشد.


دیبا به عنوان مشاور و برنامه ریز شهری در وزارت مسکن و توسعه شهری ایران خدمت کرد. هم چنین دفتر وی طرح جامعی برای برخی شهرها ارائه داد که از جمله آنها خرمشهر بندری مهم در خلیج فارس است.جایی که وی با طراح یونانی A.Doxias که در بخش خصوصی فعالیت می کرد همکاری کرد. وی در سال 1977 ایران را به قصد زندگی در پاریس و واشنگتن دی سی ترک کرد تا به صورت شخصی کار کند. پروژه های وی شامل طرح های خانه سازی در ویرجینیا و طرح توسعه هتل ها در اسپانیا ست. وی در سال 1977 به عنوان منتقد با دانشگاه "کرنل"  همکاری کرد و هم اکنون نیز در اسپانیا اقامت دارد.


برچسب‌ها: کامران طباطبایی دیبا
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

دانلود سوالات آزمون تحصیلات تکمیلی(کارشناسی ارشد) معماری سال 93

دانلود سوالات آزمون تحصیلات تکمیلی(کارشناسی ارشد) معماری سال 93

لطفا جهت دانلود سوالات ارشد معماری 93 کليک کنيد

+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

فرم ، فضا و معماری :. نگرشی راهبردی به طراحی و خلق فرم در معماری

فرم – فضا :

آدورنو می گوید :

” میزان موفقیت زیباشناختی تابعی است از میزان موفقیت فرم در انتقال محتوا صورت چنانچه از خود لفظ پیدا ست فرم یک ((چیز )) است وخود آن (( چیز)) اجازه ندارد به تکراربی مورد خود منجر شود".

فضا به وسیله عناصری که آن را محدود کرده اند مشخص یا اصطلاحاً تعریف می شود. این عناصر وارتباطشان با یکدیگر هستند که شخصیت یک فضا را می سازند وبه فضا فرم می دهند. اگر بخواهیم نظم در دنیای بی نهایت وسیع فرم ها بوجودآوریم به ناچار اولین قدم تقسیم فرم ها به دو دسته فرم های باقاعده وفرم های بی قاعده است .

برچسب‌ها: فرم, فضا, معماری
ادامه مطلب
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

نمونه ی طراحی سینما

نمونه ی طراحی سینما

دفتر مهندس مسعود افسرمنش موفق به کسب مقام اول طراحی سینما در نیویورک گردید. سایت مسابقه در محله کوئینز واقع شده که از ویژگی های آن واقع شدن ساختمان سازمان ملل متحد در مقابل این سایت و همچنین مجاورت با رودخانهEast River  است.


 

 

بالا بردن انگیزه رفتن به سینما و دیدن فیلم با وجود سینماهای خانگی امروزی و همچنین قرارگیری مردم در محیط فرهنگی با توجه به موقعیت استراتژی سایت در منطقه از اهداف برگزار کنندگان این مسابقه بوده است.

تعداد 16 سالن سینما، Imax  و رستوران، فروشگاههای کتاب و فیلم و .... از برنامه های مورد نیاز در پروژه می باشند، که می بایست در سایتی به مساحت48 هزار مترمربع طراحی می گردید.

 

متافور :

هر نفر به محض ورود مانند بازیگری است که در جریان حرکت خود نقشی را بر پرده فیلم اجرا می کند که در پس زمینه شهر و جریان آن پیوسته ادامه می یابد.

 

کانسپت :
3 پرده به ترتیب  به سمت رودخانه شرقی و روبروی محله  منهتن قرار گرفته است؛

 

پرده اول:  تصویر بزرگ شده افراد را از لحظه ورود به سایت بوسیله پروژکتورهای هولوگرام به طور زنده روی خود نشان می دهد.

همانطور که اندی وارهول زمانی گفته بود:"در آینده، هر کس در دنیا برای 15 دقیقه معروف خواهد شد."

 

پرده دومبرای نمایش فیلم در آمفی تئاتر فضای باز است که فضای نشستن آن روی بام سالن های سینما قرار گرفته است.

 

پرده سوم: قاب خالی که نمای واقعی شهر منهتن را در بر می گیرد.

 

 

 

روند طراحی :

 

سیرکولاسیون در یک فرم اسپیرال سه حلقه ای قرارگرفته است، سالن های سینما درون این اسپیرال قرار دارد و  در کناره ها به وسیله پله برقی های بزرگ به هم وصل شده اند که باعث تنوع دید به اطراف و شهر منهتن می شود. این سه حلقه، سه پرده بزرگ بوجود آورده که امتداد دید را در یک حرکت آهسته از سایت به سمت منهتن هدایت می کند. وقتی فیلمی روی پرده دوم در حال نمایش است، پرده اول چهره افرادی را که به نمایش فیلم نشسته اند و یا وارد سایت می شوند را به نمایش می گذارد. این دو تصویر نمایش زنده ای است که هم از سایت و هم از منهتن قابل دیدن است.

 

سایت معماری  Inhabit در بیان خود از طرح فوق اینگونه می گوید :

تصاویر  بسیارجذاب هستند و در حالی که مشخصاً روی چشم انداز به آینده تأکید می کنند، فضا امکان گریز از زندگی روزمره را برای  آنهایی که در فضا هستند فراهم می کند ...

 

معماران: مجید منتظری و علی افسرمنش

معماران همکاراحسان حسن پور ، لیلا تدینی

رندرهای سه بعدی: سعید فهیم پور

 

سال گذشته نیز مسعود افسرمنش و علی افسرمنش برنده جایزه اول طراحی مرکز فرهنگی Cable 8 در چین گردیدند.

 


برچسب‌ها: تعریف و استانداردها و ضوابط طراحی سینما, تعریف و استانداردها و ضوابط طراحی آمفی تئاتر, نمونه ی طراحی سینما, برنده مسابقه ی طراحی سینما
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

تعریف و استانداردها و ضوابط طراحی سینما

تعریف:

سینما در اصل واژه ای است یونانی به معنای حرکت ، اما در اصطلاح ، سینما ، هنر و فنی است که به کمک یک سری تصاویر متحرک ، پیامی را به مخاطب خود که همان تماشا گر است منتقل می کند.
سینما آخرین هنر و به عبارت دیگر هفتمین هنر است . شش هنر دیگر عبارتند از : تئاتر ،نقاشی ، مجسمه سازی ، معماری ، موسیقی و رقص.در این میان سینما تنها هنری است که نه تنها شش هنر دیگر را به خدمت گرفته بلکه به گونه ای توانسته آنها را اعتلا نیز ببخشد. همچنین سینما صنعت ، فن و تکنیک را نیز به خدمت گرفته و در متن خود دارد.
در میان شکل های هنری صنعتی شده ای که زندگی هنری قرن بیستم را تسخیر کرده اند ، نخستین و به نحوی قابل بحث همچنان مهم ترین آن هاست. شکلی که از دوران شروع محقرانه اش در محوطه های شهر بازی اوج گرفته تا تبدیل به صنعتی میلیارد دلاری ، دیدنی ترین و اصیل ترین هنر معاصر شود.

استانداردها و ضوابط طراحی

سالن انتظار سینما :
 طبق استانداردها و ضوابط طراحی سینما مصوب سازمان مدیریت و برنامه‌ریز کشور حداقل میزان سطح اشتغال سالن انتظار سینما به ازای هر نفر ۳۵/۰ متر مربع و حداقل حجم سرانه سالنهای سینما ۵/۱ متر مربع می‌باشد. تعداد صندلیهای سالن به ازای هر ۱۰۰ نفر، ۱۰ صندلی می‌باشد. در صورت داشتن اختلاف سطح سالن با بیرون حداکثر شیب راهرو ورودی ۸ درصد و عرض آن حداقل۲/۱ متر باشد. حداقل عرض ورودی سالن انتظار به ازای هر ۱۰۰ نفر ۵۶ سانتی‌متر می‌باشد.

ورودی سینما:
 به دلیل کار کردن سینما با مجتمع فرهنگی، ورودی با ورودی مجتمع یکی است و فقط یک در برای ورود به سالن انتظار منظور گردیده است.
گیشة بلیط‌فروشی : گیشه در سینما باید در مکانی باشد که دید کافی بر فضای خارج سینما داشته باشد و در جایی باشد که صف مربوط به آن فراهم گردد مردم در معبر عمومی و همچنین مانع ورود و خروج مردم از سینما نباشد. در گیشه بهتر است به درون سالن انتظار باز گردد ولی این در طوری نباشد که با باز شدن آن درون گیشه مشخص گردد و سطح آن به ازای هر نفر حداقل ۳ متر مربع می‌باشد.

راهروهای سالن نمایش :
 عرض راهروهای سالن را بر حسب تعداد جمعیت که از آن تخلیه می‌شوند محاسبه می‌شود ولی نه به این صورت که این عرض متغیر باشد. و اینگونه در نظر می‌گیریم که از تعداد جمعیت هر ردیف که در دو طرف آن راهرو می‌باشد ۶۰ درصد آن از هر راهرو تخلیه می‌گردند. اگر عرض در خروجی سالن نمایش از عرض راهرو منتهی به آن بیشتر باشد باید حداقل فضایی برابر عرض خروجی جلوی در ورودی داشته باشد. حداکثر شیب مجاز در راهروهای سالن نمایش ۸ درصد می‌باشد و اگر شیب بیشتر باشد باید از پله در راهرو استفاده گردد که ارتفاع و عمق موثر پله باید طبق استانداردها باشد. پله‌ها و یا نقطه شروع شیب راهروهای سالن نمایش برای آگاهی تماشاگران باید با چراغ مخصوص روشن گردند. مصالح کف راهروها باید از مصالح غیر لغزنده و غیر اشتعال باشند.

صندلی تماشاگران :
 استانداردهای صندلی تماشاگران در جداول ضمیمه آورده شده است. جنس و مصالح به کار رفته در صندلیهای سالن نمایش باید مقاوم، قابل شستشو، غیر قابل اشتعال باشد و از نظر آکوستیکی، مقدار صدائی که آنها جذب می‌کنند نباید به وجود و یا عدم وجود تماشاچی در آنها وابسته باشد. چیدن صندلیهای سالن نمایش مانند چیدمان صندلیهای آمفی‌تئاتر می‌باشد.
ورودی‌ها و خروجی‌های سالن نمایش سینما : ورودی‌ها و خروجی‌های سالن نمایش سینما باید به گونه‌ای باشند که در معرض دید باشند و از ورود سروصدا به داخل و خارج سالن جلوگیری کنند. حداقل تعداد در خروجی سالن نمایش ۲ عدد می‌باشد و فقط در موارد خاص مانند گنجایش سالن کمتر از ۱۰۰ می‌تواند ۱ عدد باشد. لازم به ذکر است که برای خروج از سالن نمایش بهتر از که درهای سالن نمایش به طرف بیرون باز گردند و برای ورود به طرف داخل باز گردند. حداقل فاصله دو در خروجی ۵ متر می‌باشد و نباید از درهای یک لنگه استفاده نمود و باید از درهای دو لنگه استفاده گردد. درهای سالن نمایش نباید قفل داشته باشند و بهتر است دارای ثابت‌کننده‌های فشاری باشند که با یک فشار روی آنها، در ثابت گردد.

سرویسهای بهداشتی سینما :
 طراحی و اجرای ساختمانی قسمتهای مختلف داخل سرویسهای بهداشتی باید به گونه‌ای باشد که شستشو و گندزدائی مستمر تمامی دیوارها و کف‌های سرویس میس گردد.

اتاق پروژکتور و ملحقات آن :
 اتاق پروژکتور شامل حداقل ۲ عدد پروژکتور به ابعاد ۱۰۰×۶۰ سانتی‌متر، میزهای برگردان و بازبینی فیلم به ابعاد ۸۰×۱۲۰ سانتی‌متر واتاق تقویت‌کننده‌های صدا می‌باشد. دستگاه‌هایی مانند رکتی نایر، تابلوی اصلی برق اتاق پروژکتور، و مسیرهای نور سالن و قفسه‌های فلزی مخصوص نگهداری فیلم در فضاهای مستقل قرار دارند. اتاقک کوچکی جهت نگهداری باطریهای مخصوص روشنایی ایمنی سینما و سرویس بهداشتی در جنب اتاق پروژکتور قرار دارند. ابعاد اتاق پروژکتور با توجه به ابعاد پروژکتورها، فواصل آنها از هم و از دیوارهای جانبی، و میزهای برگردان و بازبینی فیلم و دستگاههای تقویت صدا در نظر گرفته می‌شود. دیوارها و کف اتاق پروژکتور باید قابلیت ۲ ساعت مقاومت در مقابل آتش‌سوزی را داشته باشند. مصالح به کار رفته در اتاق پروژکتور جهت نازک‌کاری و آکوستیک نباید قابل احتراق باشند کف اتاق پروژکتور برای انتقال کابلهای برق و صدا باید دو جداره بوده و کفپوش آن در مقابل برق عایق باشد. وجود شیر یا کبسول آتش‌نشانی در نزدیک اتاق پروژکتور نیز توصیه می‌گردد.

پرده نمایش فیلم :
 نوع پرده سینما با توجه به ابعاد سالن، قدرت پروژکتور، بهره روشنایی پرده و میزان روشنایی مطلوب پرده انتخاب می‌شود. اندازه پرده با توجه به عرض سالن نمایش در قسمت جلوی آن، ارتفاع سالن، عمق سالن و در نظر گرفتن فضائی در دو طرف پرده برای رفت و آمد به پشت پرده و جمع شدن پرده محافظ تعیین می‌شود. پرده نمایش بهتر است دارای انحناء باشد: بخصوص در سالن‌های عریض، این انحناء کمانی از دایره به مرکز لنز پروژکتور و به طول فاصله لنز پروژکتور از مرکز پرده می‌باشد. اسکلت نصب پرده نمایش باید بزرگتر از پرده باشد (۳۰ سانتی‌متر) تا نصب پرده آسان‌تر گردد و اسکلت از دیوار پشت پرده باید به اندازه‌ای که برای نصب بلندگوها مورد نیاز است (۹۰ سانتی‌متر) فاصله داشته باشد. و باید اشاره نمود که بهتر است دریچه‌های هواکش و خروجی هوا یا حتی ورود هوا، پشت پرده تعبیه نگردد و اصولا سیستم‌های تاسیساتی و تهویه هوا به گونه‌ای باشند که هوا در پشت پرده چرخش نداشته باشد.

گیشه بلیط‌ فروشی :
 گیشه در سینما باید در مکانی باشد که دید کافی بر فضای خارج سینما داشته باشد و در جایی باشد که صف مربوط به آن فراهم گردد مردم در معبر عمومی و همچنین مانع ورود و خروج مردم از سینما نباشد. در گیشه بهتر است به درون سالن انتظار باز گردد ولی این در طوری نباشد که با باز شدن آن درون گیشه مشخص گردد و سطح آن به ازای هر نفر حداقل ۳ متر مربع می‌باشد

برچسب‌ها: تعریف و استانداردها و ضوابط طراحی سینما, تعریف و استانداردها و ضوابط طراحی آمفی تئاتر
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

هندسه فراکتال

خصوصيات اشکال فرکتال

- اشکال اقليدسي با استفاده از توابع ايستا توليد مي شوند ولي اشکال فرکتال با فرآيندهاي پويا توليد مي شوند.( فرآيندهاي پويا, فرآيندهايي هستند که داراي حافظه مي باشند و رفتار آنها به گذشته بستگي دارد.)- اشکال فرکتال داراي خاصيت خود همانندي است. طول اين اشيا بي نهايت است که در فضاي محدود, محصور شده اند.- مجموعه هاي فرکتال, از زير مجموعه هايي تشکيل شده اند که اين زير مجموعه ها شبيه مجموعه هاي بزرگتر هستند.- هندسه فرکتال داراي ساختارهاي ظرفيتي بالاست ولي ظرفيت اطلاعاتي اشياي اقليدسي بسيار محدود و حاوي اطلاعات تکراري است.- هندسه فرکتال, بيان رياضي از معماري طبيعت است.- هر فرآيند تکراري و پويا باعث ايجاد ساختارهاي پيچيده فرکتال نمي شود. مکانيزم توليد چنين ساختارهاي پويايي, آشوب است. در حقيقت, فرکتال تصوير رياضي از آشوب است.


رابطه فراکتال و معماري

مطالعه هندسه بايد به طراح کمک کند به درک بهتري از جريان جزئيات در پيرامون ما و جهان طبيعي دست يابد.
خصوصيت فراکتالي يک ترکيب معماري در تسلسل جالب جزئيات است. اين تسلسل براي حفظ جذابيت معماري لازم است. هنگامي که شخص به يک ساختمان نزديک و سپس به آن وارد مي شود هميشه بايد مقياس کوچکتر ديگري همراه با جزئيات جذاب وجود داشته باشد تا معناي کلي ترکيب را بيان کند که اين  يک ايده فراکتال است.
انسانها در روزگار قديم که در طبيعت مي زيستند و مانند انسان دوره مدرن, با طبيعت بيگانه نبودند, معماريشان با نظم طبيعت بود. آنها به اين دليل که در طبيعت رشد ميافتند, ضمير ناخودآگاهشان نيز با نظم طبيعت- يعني با نظم فراکتال- رشد ميافت, در نتيجه مصنوعاتش نيز داراي نطم فراکتال مي بود. 


فراکتال در معماري معاصر

به دنبال بيگانگي انسان معاصر با طبيعت و دور شدن ساخته هايش از تشابه با ساختارهاي طبيعت, معماران معاصر به دنبال نمود دادن ساختار فراکتال طبيعت در آثارشان هستند. هر چند که اين هنوز آغاز راه است ولي ارتباطي جديدي در زمينه طبيعت و معماري معاصر را نشان ميدهد. ارتباطي که انسان مدرن آن را فراموش کرده بود.



برچسب‌ها: هندسه فراکتال
+ نوشته شده در  ساعت   توسط   | 

مطالب قدیمی‌تر